Иштар Борисовна Пугачева

Продолжаю знакомить вас с драгоценностями из горы самоцветов, - камерными каналами и невероятными текстами. Считаю, что именно мой читатель может, в полной мере, оценить предложенное.
Сегодня мы узнаем почему среди цирковых "звезд" новиопской монопольной эстрады есть неприкасаемые (и сегодня их запрещено трогать).
Речь о главной мамке, точнее уже бабке из одного известного культа масонского кино:

Лучикалла

Кто из артистов более всего близок к шаманам древности, к заклинателям и чародеям, что приглашали смертных в свой circus? Помимо клоунов – это, конечно, музыкальные исполнители. Кобзон не зря пел на всю страну советов: «И Ленин такой молодой! И юный октябрь впереди!», – бычий баритон, ударный ритм и щепотка советской магии будили в комсомольцах – в этих внуках тёмных крестьян – истый энтузиазм. Тут и Братск построишь, и БАМ протянешь. Но иногда роли клоуна и певца совмещались, как в случае Аллы Пугачёвой. Она обладала не меньшим гиптоническим потенциалом, чем Кобзон (это обстоятельство вызывало у последнего даже ревность). Действительно, сама «примадонна» не раз признавалась, что во время концертов на советских стадионах она как будто выходила из своего тела: вот она ещё маленький человечек перед несметной людской массой, но проходит волшебный миг, и она становится с народом одним целым, её голос волной направляет настроение толпы, которая становится сверхсуществом, своеобразным Големом, готовым впитать в себя не только любовь певицы, но и её ненависть. (Стоит отметить, что неискушённая советская публика в этом смысле была более чем благодатной.) По-настоящему Пугачёва вошла в роль в 1976 году – с песней «Арлекино», за исполнение которой она получила премию «Золотой Орфей». Эта песня болгарского певца и потомственного циркача Эмила Димитрова, сочиненная в 1962 году, была переведена на русский язык «пятисемитом» Борисом Баркасом в 1975-ом. Автор сюжетов для передачи «Спокойной ночи, малыши!» (курировал образ «Каркуши») перевёл её, разумеется, неслучайно, – как и неслучайно её исполнила именно Пугачёва. Но об этом потом.

Итак, кто такой Арлекин? В английской традиции этот клоунский персонаж связан с загробным миром, и он полностью повторяет генезис американского Джокера, но вот имя его… «Арлекин» – это искажённый «Эллекен», демон из средневековой традиции, отвечающий за пытки над предателями в аду. И тут мы обращаем внимание на отрывок из русского текста «Арлекино».

«…Я Гамлета в безумии страстей
Который год играю для себя.
Всё кажется: вот маску я сниму,
И этот мир изменится со мной,
Но слёз моих не видно никому…»

В оригинальной песне не было упоминания Гамлета, как и не было загробного смеха Эллекена. И что характерно, Пугачёва на выступлениях всегда акцентировала знак «Silentium!» И здесь мы возвращаемся к вопросу неслучайности «Арлекино».

Через стихи члена «московского кружка педофилов» и посредством голоса «повзрослевшей Лолиты» было отправлено послание одному человеку. Человек этот напоказ не любил всё советское, – но он делал, однако, исключение для творчества поэтесс и эстрадных певиц. Человек этот любил Шекспира, да и сам был своего рода Гамлет: ведь его отца убили, а самого лишили родины – то есть почти жизни. Более того! Этого человека вынудили работать на убийц отца…

В 1974 году Владимир Набоков выпускает свой последний роман – «Смотри на арлекинов». Для нас – пародия на автобиографию, шиворот-навыворот, что называется, – но для людей, понимающих кем на самом деле был Набоков – мастером игры и агентом MI6, – это был «роман с ключом». Набоков и раньше проговаривался. Так было с «Лолитой», где многие увидели, как недостоверный рассказчик Гумберт, прикрываясь «обычной для американцев» связью с малолеткой, колесит по США для сбора материала по атомному проекту (сам Набоков прикрывался бабочками: энтомология – общая страсть разведчиков всего мира). Тогда всё получилось вывернуть в русло «нравственного разложения американской элиты» – такая себе CumChat-ка… – но «бежать» из США всё-таки пришлось. С «Арлекинами» же вышло слишком уж откровенно (для тех, кто знал пароли) – это был, как в песне, «срыв масок»; и это была, конечно, месть. В ответ MI6 передало швейцарскому затворнику привет через Key: G_B – мол, ты хоть и гений, но проклятье твоей смерти в устах пошлой певички.


Восхождение звезды Пугачёвой продолжилось и в 80-е. Всё происходило так, будто неведомый маэстро заметил в «восьмом ряду» её, подсвеченную старательными братьями сестру.

В 1981 году она проходит смотрины в Хельсинки – на «Международном фестивале политической песни».

В 1982-ом певица из изолированной «империи зла» сначала выступает с сольным концертом в парижской «Олимпии», а затем участвует в первом телемосте «Москва – космос – Калифорния».

В 1983-ем её песня «Миллион алых роз» становится мировым хитом. Есть версия, что в нереальный сюжет песни завёрнута метафора: художник (австрийский) – это рыцарь-розенкрейцер; актриса – это «Прекрасная Дама», то есть Идея, воплощённая в действии, в акте; миллион алых роз – это миллионы реальных душ, положенных на алтарь… Короче, сомнительная версия.

В 1984-ом группа ABBA приглашает Пугачёву в мюзикл «Шахматы» – на роль Светланы. Насчёт «Светланы» стоит кое-что прояснить. В русской масонской традиции Светлана – это Люцифер (слово Lucifer составлено из lux – «свет» и fero – «несу»). Это женское имя было придумано мастером русского слова Жуковским в начале XIX века, и его одноимённая баллада – это одна большая метафора. (Тот факт, что «возлюбленные братья» по «Арзамасу» называли Жуковского Светланой, более чем характерен – – ) Широкое распространение среди народа это имя получило только после Октябрьской революции, с отменной церковных святцев. Кстати, одной из первых Светлан СССР была единственная дочь Сталина. Что же касается сюжета мюзикла, то там всё понятно: противостояние американского и советского шахматистов – это метафора «холодной войны», которая сама по себе манипулятивная игра и симуляция (про «ялтинский компромисс» я уже писал в параллельной ветке). И разумеется, что никто не собирался тащить Пугачёву в Лондон – люди просто обозначили её.

В том же году Альфред Шнитке приглашает Пугачёву – эстрадную певицу! – на роль Мефистофеля в кантате «История доктора Иоганна Фауста». Нелепая ситуация быстро разрешается, и партию исполняет оперная певица, но «примадонна» уже, что называется, засветилась.

К перестройке Пугачёва становится одной из многочисленных масок «Люцифера» – то ли арлекином (джокером), то ли медиатором большой игры, то ли всё вместе. В 1985 году её берёт в оборот шведский продюсер Якоб Далин (этот персонаж и его преемник заслуживают отдельной ветки). «Лучик Алла» записывает вместе с ним свой единственный англоязычный альбом «Watch Out», не имевший впоследствии и одной десятой доли от успеха предыдущих. Тем не менее в начале 1986 года «Мелодия» выпускает пластинку песен Пугачёвой на английском языке тиражом 3 миллиона 200 тысяч. На обложке советские люди увидели свою Аллу в кепке, да ещё и с перевёрнутой звездой (характерный знак для отдельных «светлановцев»). И если заглавная песня альбома могла бы показаться англоязычным профанам каким-то бредом, то для англоязычных советских песня «Watch Out» имела очень глубокий смысл. Вот точный прозаический перевод отрывков из неё:

«Берегись! Что-то назревает.
Ты хоть знаешь в какую игру играешь?
Берегись! Что-то пошло у нас не так.
(…)
Скажи мне, куда это всё приведёт?
Кто сможет разглядеть вновь зарождающийся день вчерашними глазами?
Поверь мне, я бессильна что-либо
Изменить, когда я стою прямо перед тобой, сбросив
Свою маску».

В «тёмном царстве» совков – от Днепропетровска до Свердловска – жили члены номенклатурных лож и их семьи. И с этой песней – от своего «лучика света» – они получили сообщение. Сообщение о том, что перестройка – это деконструкция страны советов, и что старые советские рецепты и схемы работать в будущем не будут – мол, пора переобуваться! Как показал 1991 год, сообщение дошло.


Шведский опыт с Далиным преобразил Пугачёву кардинально: вслед за подачей сигнала номенклатуре благородная фессалийская ведьма или, если угодно, поющая жрица богини Венеры-Иштар резко превратилась в привокзальную лярву, в рокочущую певунью примитивных баллад для городских приматов. Таким образом, последняя народная артистка СССР стала символической фигурой. Преломление же её медиумического дара удивительным образом совпало с чернобыльской мистерией…

Настоящим призванием Пугачёвой стало управляемое снижение уровня массовой культуры и разложение нравов, то есть духовный декаданс. Всё происходило по отработанной схеме. Сначала респектабельный артист завоёвывает сердца публики – её возвышают над серой обыденностью, вознося на эстетический пьедестал искусства. Посредством поэзии и музыки (настоящая магия) у разных людей формируются однотипные устойчивые нейронные связи в активной подкорке – так называемые фреймы («поэт в России – больше, чем поэт»). На позитивной эмоциональной волне вокруг этих фреймов образуются всё новые и новые ассоциативные связи – этому способствует партийная монополия на медиа, превращающая простых артистов в спутников созидательной деятельности масс. В итоге у разных людей вырабатываются общие стереотипы мышления и поведения: увидел-услышал Аллу, например, и у тебя в подкорке активизировались эмоционально окрашенные впечатления, стимулирующие активную жизненную позицию. Но приходит роковой момент – позитивная волна оборачивается депрессивным опустошением, и, как назло, живые основания фреймов сознания делают арлекинский кульбит: их новые песни не имеют содержания, их новый образ вызывает диссонанс. В головах обывателей происходит разрыв шаблона: фрейм остаётся, но ассоциативные связи разрушаются, происходит диссоциация. Таким образом, демоны пробивают защитные барьеры психики – в результате человек теряется в вопросах: кто я? зачем я здесь? для чего это всё? Высшие уровни сознания – гражданская сознательность и общечеловеческая ответственность – отключаются (чисто биологическая реакция организма), приоритет переходит к животным рефлексам – и так наступают лихие девяностые («я у тебя, страна, одна»).

И тут мы возвращаемся к тому, с чего начали. Помните фильм «Интердевочка» (1989)? Ещё одно совместное производство СССР и Швеции, лидер советского кинопроката. Абсолютный позор, в котором «советские мрази» нелогично продают себя и друг друга за пайку; их же в это время своим светом оттеняет благообразный шведский ИНЖЕНЕР, – и даже тот факт, что он вынужден сексуально эксплуатировать это «порождение Аллы», должен, по замыслу режиссёра, вызвать чувство вины и стыда не у шведа, а у советского зрителя, которому режиссёр и показал – на пальцах – какая же всё-таки сволочь и дрянь этот советский человек – –

В 1999 году Пугачёва вспомнит о своём шведе… Вот отрывок из интервью, вышедшего в газете «МК в Питере» (1, 2, 3):



«Пугачёва: – Я и не лесбиянка, и не педераст. Я как бы новое, что ли, явление такое получаюсь для всех. Поэтому я и королева. Всех сексуальных меньшинств. И в Швеции меня признали, и в Греции. И на Евровидении я поехала, как просил Якоб (Далин), от их имени… И как их ставленица я должна была победить… Не получилось. Вмешались другие силы и прокатили меня по политическим причинам, потому что я из России.

Корр.: – Всё-таки не возьму в толк: они – это кто?

П.: – Сексуальные меньшинства всей планеты. У них своя сеть. Я с ними связана (…) Так что я была ставленницей не Кости Эрнста, как он думает, – я была ставленницей всех геев планеты (…)

Корр.: – И что, весь мир окутан геевской паутиной?

П.: – Да, которую создал Якоб. После него остались люди – я не хочу называть фамилии – и в ООН, и в ЮНЕСКО, и в ЮНИСЕФ, везде. Из любви ко мне он создал эту сеть. Я могу стать мировой звездой просто каждые пять минут… Но я не хочу».

Остаётся только догадываться в каком состоянии сознания находилась «примадонна» (4), когда давала интервью «МК», – может быть, сказалась эйфория от приближающегося великого соединения Юпитера и Сатурна…

Рой непроханов