GRACIA
FINAL

Фильмы

Viewing only articles categorized with "Фильмы".

Существует проблема восприятия информации среди поколений, когда в определенном возрасте человек как губка впитывает больше ярких эмоций, и они как кирпичики создают внутренний стержень, а после определенного возраста этот стержень становится базисом, где губки уже нет, а есть призма и зеркало, которые способны все смотреть через ранее впитанные эмоции и опыт.

Если ваш стержень застыл - вы превратились в камень. Потеряли эмоциональную чувствительность. Стали эмоциональным импотентом.
Дальше только старческое ворчание, что при Сталине "раньше было лучше".

Когда мы смотрим "Матрицу" или играем в Фоллаут в 1999 году и видим их впервые, то мы сидим в 1999 реальном году, который в тот момент кажется единственным, неповторимым и настоящим, то сейчас мы помним все эти эмоции такими же, и Матрица кажется актуальной, а Фоллаут интересной игрой.

Если нынешнему "Я" показать весь этот контент в 2022 году, то он потеряется среди всех остальных фоллаутов и матриц. И очередной герой, стреляющий или останавливающий пули в слоумо, просто будет каким–то скачущим негром на зеленой тряпке.

Это не значит что с современной lgbt-sjw индустрией все в порядке, - массовые игры, кассовые фильмы и особенно мультипликация стали неимоверно тупыми. Последняя переориентировалась с белой европейской семьи (и понятных литературных сюжетов), на жизнерадостные песни о велосипеде и проблемах островных новиопов.
Помимо половой принадлежности, запретили злодеев в виде абсолютного зла; с исчезновением злодеев исчез и подвиг; размылась поведенческая основа добра (если нет зла, что есть добро?). И что остается делать?
Петь и танцевать в безупречно ярких декорациях.

Пестрая продукция стерильна, беспола, безвкусна как фастфуд.

А большая часть рынка игр делается для усредненного черного валферщека с приставкой. Везде звучит реп как маркер :shit:.

Всё испортила цензура, требования и истерики обиженных меньшинств, возрастной ценз и прочее.

В дополнение к падению качества смыслов, против играет механизм психики, - чем выше "насмотренность", тем меньше что-либо может удивить.
Вся информация пропускается через критическую призму уже увиденного (образы сформированы и непластичны). И нам не нравятся изменения или тиражируемая вторичность (особенно когда меняют любимых героев на черных или цветных, как в сериалах netflix).

Потому рынок ориентируется на молодость и глупость этнических масс. А средний интеллектуальный возраст населения планеты чуть больше десяти лет. Их и кормят диснеем, марвелом и Ёлками 8, которые генерирует нейросеть Одноклассников. Сложнее не надо. И не будет.


* неожиданно для себя, обнаружил актуальность одного Ералаша из серий самых глупых еврейских скетчей. Их любили трудящиеся.
Советские евреи глумились над культурной формой, не понимая ни первой, ни второй. И случайно передали рекурсию.
В 2022 смотрится не смешно, а очень здраво.

NFT от которого врубились и зашумели мои кулеры, с 32 градусов до 62. Вырубил от греха. Оно что их сразу майнит?
СИДИШЬ В ХРУЩЕВКЕ
@
СМОТРИШЬ ОДИН ДОМА
@
ОХУЕВАЕШЬ ОТ КОНТРАСТА ЖИЗНИ
@
И ХУЙ БЫ С НИМИ С БОГАЧАМИ
@
НО В 1990 ГОДУ РАБОТАЕТ ДОСТАВКА ПИЦЦЫ
@
ИЗОБИЛИЕ В СУПЕРМАРКЕТАХ
@
НЕТ ЗАБОРОВ, УЛИЦЫ УКРАШЕНЫ

home-alone-house-airbnb-chicago-one-night-holiday-stay-large.jpg
Ебаный Пынявый хуесос, спасибо блять...

Давайте поговорим не о сюжете, а о самом фоне, на котором разворачивается действие — многие не обращают на него внимание — и совершенно зря. В фильме показана жизнь американской семьи, верхушки среднего класса — и качество этой жизни поражает. Может быть, сейчас это не столь очевидно — но в последние годы СССР разница с совковым "средним классом" была просто разительной. Я думаю не будет преувеличением сказать, что вышедший в 1990 году фильм "Один дома" стал одним из последних гвоздей в крышку гроба СССР — так как наглядно показал разницу между двумя системами.

Для начала давайте посмотрим, где вообще начинается и развивается всё действие фильма. А действие начинается в доме семьи Маккалистеров — обычном американском особняке для одной большой семьи. Это обычный американский средний класс — именно для него и снималась эта лента, и именно типичная жизнь американского среднего класса запечатлена в ней. В совке таким "средним классом" для новогоднего фильма был Женя Алкашин, живущий с мамой в бесплатной микроквартирке.

Когда в следующий раз будете смотреть "Один дома" — обязательно обратите внимание на прекрасную обстановку дома Маккалистеров. В столовой находится красивый гарнитур из массива дерева, с длинным столом и множеством стульев. В доме можно увидеть обои в английском стиле, красивые люстры, картины.

Я больше охуевал с того, СКОЛЬКО БЛЯДЬ ВЕЩЕЙ У НИХ В ДОМЕ.
Все мои игрушки помещались в коробку из под обуви, а у него там всякой мелочевки вроде машинок было раз десять больше.

А знаете, что меня будоражило в детстве при просмотре голливудских блокбастеров и мультфильмов? Помимо сюжета, яркой картинки, спецэффектов и общего уровня, который отчёркивал уёбищность совкового пластилина, который, на тот момент, закончился позавчера?
Быт.
Я смотрел "Один дома" и охуевал на уровне импринтинга: оказывается, где-то там, люди могут заказать по телефону (!) домой (!!) пиццу (!!!). Им её привезут горячей (!), в разноцветной картонной упаковке (!!), да еще и разных сортов (!!!). "Пепперони с двойным перцем и две больших с анчоусом", - это звучало, как фентези.
Я смотрел "Большой" с Томом Хэнксом, и понимал, что у их подростков в 1987 году был компьютер в комнате. Персональный. На котором они играли в компьютерные игры (!). Сидя у себя в комнате на удобном стуле за удобным столом.
Мы смотрели "Pulp fiction" и поражались: оказывается есть целая культура бургеров, которые стоят копейки по меркам заэкранного обывателя.
А вы помните, как в классических рождественских комедиях мы оптом хуели с рядового маркетингового декора? Эти mall'ы, эти витрины, эти шапочки, эти носки для подарков? Рождественская музыка в колонках?
Параллельно (ибо видик смотрела вся семья) наши родители не понимали: а как это на своей машине заехать на паркинг супермаркета и зачеркнуть сразу 157 позиций списка покупок? При этом платить либо непонятным чеком, либо еще более непонятной пластиковой карточкой.
А эти диалоги?

- Вам капучино с обезжиренным молоком?
- Да, пожалуйста.
- Вот ваши оладьи, мэм (ура, блять, знаю, что это!).
- И вот ваш кленовый сироп и апельсиновый фреш (а, блять, я не знаю, что это!).
- Сэм! Спускайся на завтрак, я уже залила твои шоколадные шарики молоком!

А, ведь, оказывается, молоко доставляют домой в целлюлозных тетрапаках (вспомните, как убил опекунов Джона Коннора жидкий терминатор).
И. И. Всё это было нихуя незначащим контекстом основного сюжета. Рядовой быт.
А так-то да. Какую страну просрали.

"Жвачку дашь дожевать?".

Прошло 30 лет.
Кто-нибудь из вас достиг уровня жизни среднего класса, по меркам США 90-ых?
С учетом падения уровня жизни назад в 90-ые, охуевать придется снова.

Фильм дублер Don't look up - те же евреи, те же смехуечки, формирующие образ будущего в тиктокерском сознании гоев.

Последних активно готовят к вайпу.

Финальный сбор гааваха примерно так и происходит - через потоп. Гои успевают увидеть метеорит или цунами и выбросить максимальный урожай ужаса. Это и есть - "жатва".

Вполне можно допустить, что Луна принимает участие в гравитационном управлении-очищении и формировании материков, после затопления.

Фактически планету регулярно стирают и отжимают как в стиральной машинке.
Тут как с правильно забитой скотиной. Чтобы гаввах не горчил! :povar:
DLU_20201124_Pano_0037_R-H-2021.jpg
В 2021 вышло ровно два фильма, не считая Аркейна, которые стоит посмотреть. Один из них Don't look up или Не смотрите наверх с Леонардо Ди Каприо и звездным составом.
Не пугайтесь, что от Netflix; в него пробрались враги и сняли очень смешное и, одновременно, очень страшное антиNetflix кино.

Ди Каприо, по серьезному, крут.
Именно за эту роль он должен был получить Оскар, а не за вымученного медведя.

Фильм стоящий, семейный. Как раз стоит посмотреть в праздничные вечера.
После его просмотра вы сможете объяснить родным и близким зачем сажали зонд на комету Чурюмова-Герасименко (Rosetta space probe), в чем смысл попытки изменить орбиту астроида через миссию DART (Double Asteroid Redirection Test) и зачем Илон Маск развивает сверхтяжелые ракеты / многоразовые ступени для массовых запусков ядерных ракет.
А также, в чем смысл QR-сегрегации целых городов, стран и континентов; и почему в нашем дистрикте, локально, в законодательстве появились братские могилы и многокилометровые пешие походы между ними.

Почему не жалко.

Все вроде бы то, но никаких эмоций.

Кажется я почувствовал необходимость и смысл вводить скины. Оставаясь в стилистических канонах, ничего нового показать невозможно. Новым поколениям продают старого бетмена. Остальные всё это уже видели несколько раз.
1639428705-7c45009070f7494ca02ed5a7d4b97c77.jpg
Хорошая рецензия:
Не только Зион — матрица, но и вообще всё матрица. После войны или какого–то катаклизма осталось всего два человека, для которых машины построили цифровой рай–зоопарк, где те могут "нормально" жить и "весело" социализироваться. А не выживать на руинах постапока.

Адам и Ева.

Негров нет - какое то фэнтези.
Врсратница.png
Фансервис, смехуёчки, повесточка, сломанная пятая стена с подъёбами к конторе, типа меня заставили. НУ И ЛЮБОВЬЬЬЬ.
Никаких откровений, развития мало, синие волосы ради синих волос.
Тема про дружбу людей с роботами и программами обозначена, но полностью проёбана.

Почему, миссис Вачовски, почему? Во имя чего? Что вы делаете? Зачем, зачем снимаете? Зачем продолжаете ебать труп матрицы? Неужели вы верите в какую–то миссию, или вам просто страшно необходимо срубить бабла? Какая же ссанина...

Всем адекватным людям всё было видно по трейлерам.
Даже визуально вот это феолетововолосое новиопище в брючках и сутулый Нео, в скринсервере на манер среднебюджетной анимехи...
И цвета как трейлер фортнайта.

Ушла фирменная эстетика, заложившая стиль поколения, ушла фактурная осанка всех персонажей (как по взрослому, по военному статно были вытянуты герои, ведь Матрица позволила им быть красивыми).
Матрица была именно красивой в своей цветовой строгости! Все движения и фразы героев были выверены, до какого то математического аскетизма (произносили то, что уместно и целесообразно, не более).
При этом не терялась смысловая насыщенность. Наоборот, недосказанность раскрывала суть.

История не кривлялась, она сосредоточенно решала задачи, визуализировала их, изредка балуя долгими разговорами. Словно оазисами спокойствия, в непродолжительных затишьях меж изнурительных боев.
И какие изящные в ней диалоги, например, с Французом; какая многоуровневая философия ...

А это говно для бесполых пориджей. И даже для пориджей, жрущих стиральный порошок, это говно.
Но ожидаемо и потому нет разочарования. История закончилась в оригинальной трилогии.

Смонтировали приятнее чем первый, возможно потому что в предыдущем был неподходящий саунд.
Хочется верить, что это не анонс новой избранной героэссы, точнее среднеполого цветноволосого мальчикадевочки-полурослика.

В фильме точно будет одна красивая женщина, жаль не её сделали героиней.
Грустное открытие у меня сегодня - "Собачье сердце", буквально один в один, переснят с итальянской экранизации Альбертo Латтуада. Оригинал в котором кадр за кадром узнается "наш" фильм:


Бля, вот Бортко (режиссер) пидор. А я не знал. Сука, Россия — страна карго–культа. Даже русского писателя можем нормально экранизировать, только пересняв за итальянцем. То–то я смотрю, у него Мастер и Маргарита совершенно не получился. А оказывается, просто не за кем было спиздить.

Культовый фильм, который я считал "нашим всем". Еще бы, по гениальному Русскому писателю Булгакову. Я крутил бы его 24/7 по всем федеральным каналам (что, кстати, в 90-ых и пытались, но для советских шариковых "это ни на что не похоже". Оказался "не имеющим аналогов", снятый пятнадцатью годами ранее.
Вот ответ почему все остальные фильмы этого режиссера такое говно, - да потому что не у кого было своровать!

Отрадно, хотя бы, что столь качественные экранизации русской классики делают в Италии! Совки же не могут, не украв; к русским они отношения не имеют.
А теперь совсем не могут, как с Чернобылем.

Талантливые европейцы видят русских глубже и подлиннее, чем это делают советские новиопы. Потому что европейцы понимают европейцев, а новиопы - азиаты; тут только скрупулезное копирование и тогда, может быть, вторым сортом пройдет.

Лишившись страны, русские просто выпали из 20 века. Минус сто лет развития! И азиатская сатрапия, с последующим криптоколониализмом.
Все что у них осталось, это задел 19-ого от Российской Империи, с её блистательной культурной базой (по факту же, её целенаправленно истребляли). И промышленный кластер, построенный "под ключ" европейцами. Которым принято у советских гордиться, без малейшего понимания.
Космос от немецких конструкторских бюро, скромные производственные линии бакалеи (легендарный советский пломбир или канадские батоны на закупленных американских линиях) и патентованный советский страх и безнадега.
К сожалению это не экспортный товар, если не считать СНГ.
Согласен, актерский состав (но тут тоже исключение) и само произведение за счет этого стали автономным шедевром.
Но подход у режиссера классический-советский - копирование (как в Северной Корее, когда социум изолирован от мировой культуры, ему можно тащить копии, часто крайне бюджетные и выдавать за свое). РФ мечтает повторить такой подход.

Булгаков столь гениален, что Бортко не смог сделать хоть что то во вред.