Интересное

Когда я говорю об античности, от восторга захватывает дух. Вы не представляете насколько это актуально, интересно, а главное верифицируемо! От величественной геометрии сквозь тысячелетия, в которую влюбляется любой человек, умеющий видеть гармонию в архитектуре некогда античного Константинополя, памятников Рима, градостроительного ансамбля Парижа или Санкт-Петербурга. До легенд и мифов, из которой соткана вся современность. Вся!

Потому что нет никакой современности, есть миф.

Вот очередная певичка, уполномоченная ложей паяцев, выпускает хит "Я горгона, Я Горгона". Леди Гага, играющая главу модного дома, подобравшего голову Медузы на брендовые шмотки. Ограда Летнего Сада с элементами поверженных голов - карикатурно уродливых горгонейонов:


По играм вы тоже много раз встречали Медузу, она выступает частым архетипом страшного монстра:


Или игровым юнитом с традиционной способностью - превращать всё в камень. Например в Lineage 2 есть квест в Саду Горгон (земли Гирана), где мы можем встретить окаменевшие статуи:



Это очень важное свойство, которое я предлагаю запомнить, к нему мы еще вернемся.


Одним словом Медуза - выраженная опасная или негативная коннотация сквозь тысячелетия. И оправдание насилия над неё, через отрубание головы:


- За что? А вот за что.


Медуза - один из центральных символов античной цивилизации, работавшей с каменной мегалитикой и сложнейшими формами (статуями непревзойдённого качества). Поэтому её всегда изображают с колоннами в каннелюрах.
Альма-матер практически всей допотопной архитектуры, математические соотношения которой стали прорывом для нашей цивилизации, нашедшей руины. И памятник миру, в который сложно поверить, но который был на земле.

Титанический масштаб и размер, который сложно осознать:


Именно её изображения будут встречаться чаще всего на саркофагах. При этом никаких подписей доэлинская цивилизация на своих объектах не оставляла (в этом одна из главных фишек оригинальной античности). Идеальные формы и изображения говорили за себя.


Тиражирование было посвящено природным орнаментам, узорам (одним из которых была чешуя), межрасовым сюжетам (люди, русалы и разные ушастые гибриды), животным.

Медузой как знаком качества штамповали центральные элементы, например центры саркофагов или центры важных сооружений (мостили в виде мозаик, которая смотрит на вас).



Проводя параллели с нашим временем, лицо Медузы и было логотипом "глобальной строительной компании", которая занимала важнейшее место в экономике и культуре цивилизации, по сути её отстраивая и воспевая.


Повсюду строились гигантские "храмы" и сооружения невоенного предназначения, это видно по оформлению. Главным компонентом которых был самый ценный ресурс - пресная вода. Фонтаны украшали как поилку для птиц и зверей.


Вся архитектура носила открытый, сквозной образ (огромные, красивые, но бесполезные для фортификации колонны и арки), как бы приглашая, а не защищаясь или угрожая. Античность титанов не агрессивна.

Этика всегда идет под руку с эстетикой.

Какими инструментами обладала та цивилизация не известно до сих пор, но вес и прочность пород для них не имели значения, словно их переносили по воздуху и вырезали как по воску.

Работы велись в труднодоступных местах с использованием материалов, которые вырезались с любой высоты. Не нужен был ни доступ к воде, ни инструмент (никаких остатков при таких масштабах обработки).

Одним из примеров массового производства служит Термессос (недалеко от Антальи, Турция). Там, в горной местности, без дорог и логистических путей, производство саркофагов с Медузой было поставлено на поток. Горы многотонных заготовок под саркофаги, словно их выпускал автомат.



И сотни таких валяются в горах:


Делали их очень быстро, в несколько фаз, одной из которых было сверление:



Большая часть найденных артефактов не закончены, а те, что были украшением античных объектов подверглись целенаправленному уничтожению.
Собственно сама идея Олимпийских Богов (еще одной корпорации) - борьба с титанами, уничтожение одного из главных символов - титаниды Медузы. Это и легло в миф.

Победители создали свой. И не просто создали, а поддерживают его в веках!


Так захватчики и разрушители подменили историю, вписав в новый пантеон себя. А из чего то великого и красивого сделали уродливый, деморализующий образ отчаянья, поражения, падения, смерти:


Поэтому древнейшие храмы и объекты демонстративно пересобраны (благородный лик наверху опустят головой в землю):


Не известно относилась ли Медуза к местным формам жизни, но это не человек, а именно титанида (высшая раса) с характерными крылышками в голове (такой вид):


Возможно змеи - украшения и веревочки под подбородком.
Свойства превращения в камень, как многие догадались, это восприятие докультурных людей, столкнувшихся с техническим процессом изготовления антропометрически точных статуй в промышленном масштабе:

Ту цивилизацию полностью стерли, вероятно как и их мир.

Захват осуществился по образу и подобию, на смену архитектуре и образам титанов пришли новые Олимпийские. Их мы все знаем как наследие древнего Рима и Греции.
Вся наша античность это косплей подмены.

Античную архитектуру титанов олимпийцы присвоили себе. Как присваивали себе эти сооружения современные религии, уничтожая все изображения.

Боги-паразиты создали идеальную пропаганду и оставили в назидание трагический миф, но одновременно величественный образ. Знающие истину вешали на грудь в память и как оберег, как протест.

Изображение головы Медузы Горгоны (горгонейон) на нагрудных панцирях (кирасах) уходит корнями в античную традицию. Среди правителей, чья иконография прочно связана с горгонейоном на доспехах: Императоры Марк Аврелий и Адриан:

Прошли тысячелетия и сегодня развитые люди задаются вопросом, - разве могли те, кто создавал такие красивые шедевры быть монстрами, которых "и правильно, что убили"?
Может быть все было наоборот, - настоящие монстры и убийцы те, кто стоял по другую сторону от зеркала медузы?

Существуют серии картин, посвященные проповеди апостолов на античных руинах. Госзаказ недалекого прошлого, обосновывающий религиозный переход от античного пантеона к христианскому, через постулат:

- Не защитили вас ваши боги, смотрите где мы теперь.

Поэтому сюжет всегда один - потерянные маленькие люди на мегалитических руинах античного постапокалипсиса. Можно понять почему с таким остервенением отбивали носы статуям и готовы были уверовать в нового спасителя.

Примечательно, что многие вооружены длинными жердями, принимаемыми за копья. На самом деле это болотные щупы (шесты). Большая часть античных городов была смыта планетарной селью или засыпана и представляла собой болотистую, зыбучую местность, где мародерствовали копатели.
Строительный материал тоже брали оттуда, поэтому руины разбирались естественным образом. Если блок не подходил для вторичного использования, его крошили и закладывали в основу римских дорог.

Как выглядел мир прошлого можно посмотреть именно у руинистов (мне нравится Giovanni Paolo Panini). Их ближе всех подпустили к античным находкам и дали запечатлеть перед повсеместным демонтажем руин. Это практически документалистика с сохранением всех форм, символов и масштабов.

Античность - яйцо из которого вылупилась цивилизация, итерации которой дошли и до нас. Мы живем, доедая скорлупу, разбросанную в виде многократно пересобранных руин.

Кто-то заложил в исходник культурную основу, всю геометрию и математику, технологический вектор. Возможно оставил инструментарий, с помощью которого и были созданы мегалитические шедевры машинного качества. На их основе нашедшие получили эволюционный рывок. Остальным оставили загадку, двигающую мысль, - КАК? И КТО?

Если есть яйцо, есть и тот, кто его оставил. А затем попытался уничтожить.

- Возникает ощущение, что никакой Российской империи не было. Просто несколько десятков талантливых людей нарисовали огонь с такой достоверностью, что мы до сих пор греемся его светом. Насколько это верно?

: Россия была очень централизованным государством, но этот центр, который в конечном счёте замыкался на одного человека, состоял из нескольких совершенно разных агрегатов, которые практически никак друг с другом не были связаны.

И поэтому, когда произошла катастрофа и этого никому не нужного царя убрали, почему-то оказалось, что это такой гвоздь, на котором висело гигантское полотно. Точнее, неправильно — не полотно. Полотно — это что-то искусственное. А реальные механизмы работали.

Это огромный сложный механизм, в котором всё друг друга как-то дополняет, уравновешивает. Благодаря чему? Романовы — всё.

Россия — это Романовы. Кроме Романовых — ничего.

Романов — центральный процессор. А вокруг совершенно разные сложные конструкции, какие-то пластмассовые трубки — и всё это вроде бы так, нахаляву, но работает столетиями. Как-то по-умному подобрано. Всё друг друга компенсирует.

И любой кирпич из этого вытащите — всё рухнет. И рухнуло. Россия за полгода рухнула. Полностью развалилась. Поэтому это действительно была огромная цивилизация, с вот такими артистами. Но она была реально создана, это не декорации. Пушкин, Достоевский, русская экономика, архитектура, промышленность — это не декорации. Русский народ великий — это тоже не декорации. Но всё это было создано, извините, вот так. Каким-то парадоксальным образом. И это, конечно, талантливость русского народа, живущего в максимальных условиях и способного решать грубые задачи.

Дмитрий Галковский

По ссылке нарезки цитат из Стрима 28, где и рассказывается о том как была устроена РИ, с входящими в неё Польшей, Финляндией и Кавказом.

Неудобный факт как для поборников пуританской морали, так и для левых феминисток: на протяжении долгих лет новоевропейской истории самым эмансипированным, т.е финансово независимым, да и часто самым образованным классом женщин оставались великосветские куртизанки.

Традиции итальянской порнократии на французскую почву в XVI веке привнесли Франциск I — создатель института придворных фрейлин — и Екатерина Медичи — организатор «летучих эскадронов» молодых фавориток. Регентша использовала их для политического шпионажа и влияния на противников. При Людовике XIV Короле-Солнце образованные дамы встали во главе литературных салонов. Вокруг них формировались придворные партии. Действовал понятный принцип: чем больше высокоранговых мужчин в Версале окуналось в омут промискуитета — тем больше женщин они могли вытянуть за собой вверх по социальной лестнице.

Пик эмансипации через объективацию пришёлся в XVIII веке на правление Людовика XV. Король-бонвиван интегрировал практику «летучих эскадронов» в свою более широкую разведывательную сеть Le Secret du Roi, которая охватывала в том числе контакты среди шведско-финских, ирландских и североамериканских сепаратистов.

И вот подумайте: 17-летняя дурочка, дочь какого-нибудь прогоревшего парижского маклера, приходит на медосмотр в «Олений парк» в надежде вытащить счастливый билет в жизнь.



Максимум, через 10 лет соберёт подле себя пул поклонников и станет хозяюшкой салона. Такой достаточно вневременной типаж юморной и охочей до денег философствующей марамойки. Галя Ненормова, согретая в лучах славы короля русского ютуба Ильи Мэддисона .

Это и есть лицо «французского» либерального масонства.

Викач
Неожиданно.

Картина мира, в которой патриции продают плебеев в рабство, женщины не имеют имущественных прав, а мужчины только и делают, что по своей прихоти убивают рабов, детей и вообще всех, кто подвернётся под руку, и всё это происходит тысячу лет подряд до самого Юстиниана - порождение той же самой фантазии, которая создала образ Нерона, освещающего свои вечеринки факелами из горящих христиан. Хотя существуют и головы, в которых каким-то образом уживаются обе концепции - "первый Рим был ужасен, третий прекрасен, четвёртому не бывать".

Христианство - религия чистая и светлая, но страшно подумать, каким оно стало бы без облагораживающего влияния греко-римской культуры. И я имею в виду не учение Христа, а то, во что его превратили бы последователи, не упади на них отблеск античного света. На Ближнем Востоке полно религий, избежавших или почти избежавших этого влияния. Адепты некоторых из них до сих под одевают своих женщин в мешки и приговаривают их к палочным ударам. Или забрасывают камнями машины скорой помощи, выехавшие к пациентам в неправильный день недели. Идеалы гуманизма и нормы морали, которые мы сегодня считаем своими, были созданы античной цивилизацией задолго до появления христианства. Это христиане заимствовали гуманизм у римлян, а не римляне у христиан. Пониманию этого факта до сих пор мешают остатки стереотипов, порождённых наукой и искусством позапрошлого века. В науке ситуация понемного исправляется. Например, до всех уже дошло, что гладиаторские бои были всего лишь спортивно-силовым шоу наподобие рестлинга в современной Америке. Рано или поздно дойдёт и всё остальное. Хуже обстоит дело с массовой культурой. Голливуд продолжает бочками лить гладиаторскую кровь на песок и показывать императоров отвратительными дегенератами, а сенаторов - слизкими ничтожествами (естественно, за исключением энергичных и прозорливых чернокожих патрициев).

Богемские манускрипты

В одной из лекций вы сказали, что никаких рыцарей не было, это выдумка Вальтера Скотта. Расскажите, пожалуйста, об этом подробнее.

Рыцари, естественно, были. Рыцарь — это всадник. Если вы изучаете, например, историю Древнего Рима, там будет сословие всадников. Вот это сословие рыцарей и есть. Это человек, у которого есть боевая лошадь, своя экипировка и какое-то количество слуг, которые ему помогают. И отряд, даже небольшой, таких всадников может решать серьёзные военные задачи. В этом смысле рыцарей в Европе, конечно, было полно.

Но вот рыцарей как людей, которые постоянно ходили в каких-то скафандрах и жили в непонятных замках, — этого, конечно, не было. В таком скафандре ходить невозможно. Это либо ритуальная, парадная одежда, либо тренировочная экипировка для военно-спортивных упражнений, чтобы не пораниться. Подобные вещи хорошо известны ещё со времён античности: молодёжь применяла такие доспехи, найдены античные шлемы, железные маски и так далее.

Воевать в такой амуниции невозможно. Больше двадцати минут просто не продержишься — она слишком тяжёлая.

И соответственно, что такое замок? Это небольшая холодная, неотапливаемая крепость, где жить просто страшно. По существу — казарма.

Есть поздние замки, уже реминисценции, особенно после книг Вальтера Скотта. Замками начинают называть какие-то загородные резиденции, роскошные имения. Но классический замок — это чисто оборонительное сооружение, где хранятся припасы, есть подъездные пути и всё рассчитано на длительную оборону небольшой группы солдат и офицеров.

Реально это казармы. Жить там было невозможно: холодно, внешне они выглядят отвратительно и так далее.

А рассказы о том, что там постоянно жили семейства, жёны, шла светская жизнь, люди ходили друг к другу в гости, — это уже другое. В имения, конечно, приезжали в гости. Но если обратить внимание, между имением и замком вообще нет ничего общего.

Другое дело, что в поздних имениях могли сделать какие-то башенки, ограду, чтобы всё это красиво выглядело. Но военного значения это уже не имело.

В некоторых областях развитое помещичье хозяйство, возможно, приводило к созданию укреплённых имений. Вероятно, в какой-то степени это было, например, в Чехии и было связано с неблагоприятной этнической ситуацией. Но это уже частности.

В целом весь этот рыцарский быт — бесконечные схватки, войны с какими-то кувалдами, люди в скафандрах и жизнь в ужасных уродливых замках — это бред.

Эти замки были просто крепостями вокруг городов, которые позволяли перемещать отряды, контролировать территорию и защищать город на дальних подступах.

Фрагмент стрима №27 «Дмитрий Евгеньевич: 1 апреля»

Побывав в изрядном количестве европейских замков, всегда пытался натянуть легенду об их предназначении на бытовое использование. Пытался представить, - как в них жить?
Комната, гобелен, огромная кровать с балдахином, горшок, камин, которым едва можно протопить эту пещеру. А как быть с остальными помещениями?

Огромные, сырые или холодные, с маленькими окнами, они напоминали декорации к эпохе. Хранилища или казармы. Временную ставку (штаб) на границах.
Большая часть замков имеет фольклорный вид т.к. восстанавливалась и достраивалась самими королями для поддержания мифа и статуса.

Замок само по себе, как пирамида, как внушительный объект из блоков, оповещал о владельцах территории.

С трудом верится, что кто то бежал на них с нелепыми длиннющими приставными лестницами (а если рядом не было леса?), а на головы лилось кипящее масло (его негде было столько взять и, тем более, подогревать в круглосуточном режиме котлы).

Думаю в холодных регионах, с наступлением зимы, замки стояли пустыми.

Всё это детские сказки, закрывающие недетский период истории, когда "выключили свет", а затем включили и стали танцевать:

Edwin Landseer, 1851

За исключением тематических каналов, которые ведут профессиональные команды и неофициальные амбассадоры, основная часть выплат - велфер за симуляцию занятости.
Речь конечно о богоспасаемом Западе (welfare state), где популяцию переводят на базовый доход и регулируют через повестку.

Огромные донаты это либо самореклама площадок (- Смотри, этот урод пьет пиво, играет в игоры и лутает миллионы; от такой же как ты), аффилированных с ними спонсоров, например казино (гос-ва, изымающего денежную массу), либо отмыв.
Отмокающая в ванной до отслоения ногтей силиконовая кукла делает это не за $12 в час как официантка, а за $120, ведь через нее отмывают на порядок больше.

Десятки-сотни страниц одинаковых, как с завода изделий. Просмотры им накручивают боты. Т.е. сами площадки.

В природе нет столько симпов, люди балансируют на грани банкротства или кредитного рабства. Сокращаются целые отрасли, а женщин, готовых продавать цифровую пизду становится все больше и больше.
В крупном городе сложно найти симпатичную молодую женщину, у которой нет анкеты. Статистически каждая пятая уже имеет или рассматривает такой вариант дополнительного дохода.

Перепроизводство фотографий гениталий заставляет строить всё новые и новые датацентры.

- Кому столько нужно?
- * Почти никому. Welfare.

Женщины без образования получают минимальную финансовую независимость (даже если не умеют ничего). Цифровое растление делает их непригодными для отношений. Из популяции выбиваются фертильные самки и маркируется социальное дно.

Со стримерами примерно тоже самое.

Самый известный образ кентавров на постсоветском пространстве заложили Герои 3:

А если вы ребенок 90-ых, можете вспомнить вот такого брутального из Геркулеса:



Звали его Несс, как одноименного персонажа древнегреческих мифов про похотливого кентавра у реки. Там он проводил пенсию, - работал извозчиком. Пока не решил покатать жену Геракла...
Гибель Несса стала популярным сюжетом в изобразительном искусстве архаической Эллады и художников эпохи Просвещения.


Довольно смуглый кентавр. Диснеевский же голубокожий, что означает присутствие голубой крови (мать кентавра - богиня облаков Нефела).
Мастера-художники классической западной мультипликации очень хорошо понимали природу существ и дифференцировали их цветом кожи:


Отсюда выражение "голубая кровь" в значении аристократичном. И интересное сравнение аристократов с кентаврами.

Возвращаясь к событиям мультфильма, мы видим, что мир диснеевского Геркулеса (Геракла) - поздний постапокалипсис.
Наставник героев Фил (Филоктет) высвобождает поле разрушенного стадиона от мусора и уничтоженных катастрофой гигантских статуй:


Фил - пан или сатир (их иногда путают с кентаврами) тоже порочное дитя богов или биологический эксперимент доэллинского мира. Имеет нижнюю копытную часть.


Каких только уродцев не плодила эволюция или боги. Кстати, так называемая повесточка была уже тогда, ведь историю рассказывали темнокожие музы:



Эллины, древние греки, римляне, люди европейской культуры - все мы живем на руинах одной цивилизации. Косплеим её в меру понимания. Переосмысляем.
Через фильмы вроде Одиссея возникает диалог эпох. Перекрашивая главных героев, передается эстафета. - Теперь ты, негритенок, Елена Троянская!

Глубина посвящения в античный лор пропорциональна социальному успеху как в личном зачете, так и в государственном. Кто ближе к богам, знает их имена, их культуру, тот получает всё. В первую очередь единое пространство смыслов, где возможет диалог.
Когда Карл III начинает свою речь с "- Юпитер свидетель", её даже не переводят для простолюдинов.


Аутсайдеры низвергаются в касту рабов, они не знают ничего. С ними никто не разговаривает, их не жалко. Поэтому они вынуждены вариться в культурном гетто, не принадлежа себе ни землей, ни собственностью, ни судьбой.
За планочкой резерваций следят. Например, с этим связано отсутствие полноценного гуманитарного образования в советской России и подмена духовной жизни народа на примитивный культизм.

То, что является образовательной базой, высоким языком и самой жизнью на Западе у нас откапывается лишь сейчас. В детском формате. Но с чего то начинать надо.

Солнце сжигатель буратин, а Луна накопитель их душ.

Но не во всех буратинах она зарождается. Поэтому и гоняют кукол по кругу.

Процесс зарождения - наша жизнь, т.е. игра (театр).

Но я бы не спешил доверяться индусам и выходить из круга в окно. Во-первых не факт, что за пределами буратин ждет что-то хорошее. Во-вторых, все эти якобы "тайные знания", под видом наркотических приходов и "просветленных" проводников разной степени всратости и психических отклонений пихают буратинам из всех щелей.
За ними может стоять какая-нибудь не менее паразитическая штука, желающая полакомиться просвятленой буратиной.

А то навыходят из кругов и матриц, а потом просятся обратно.

Продана в Нью-Йорке за $857,6 тыс. С помощью которой экипаж "Аполлона-11" смог покинуть Луну после первой в истории высадки в 1969 году. В лунном модуле сломался переключатель подачи питания на двигатель, необходимый для взлета. Базз Олдрин вставил ручку-маркер в отверстие переключателя и замкнул электрическую цепь, что позволило запустить двигатель и вернуться на орбиту.
Об этом сообщает The Guardian.

Уже и американцы не верят в лунную аферу. Что делать?
Как в церкви, придумывать доказательства, на которые можно сослаться: - Ручка! Вот же она!

А почему не клюшка, для гольфа? А как же банка бобов, которую съел экипаж, чтобы поднять с поверхности Луны модуль?

Задергались носатые как на цементной площадке, под прожекторами.