Фильмы

Клоун, который жил с мамкой.

Удивительно как в эпоху тоталитарной левацкой цензуры отрендерели настолько красивый и пародийный сюжет про черных. Ирония начинается с черной девочки, занимающейся робототехникой (казалось бы достаточно ) и заканчивается ... (смотрите сами)
Одна из лучших серий Love, Death & Robots (не только по моему мнению) как бы говорит - граждане товарищи негры, Ваканда вам и нахуй ненужОна и начинать не стоит постигать тайны вселенной , пустое. Есть: бассейны, кухни, двери отелей, баскетбольные кольца - у вас отлично получается; займитесь уже делом, генетику не обмануть.

Не ясно зачем снимать на зеленой тряпке, никаких же декораций не надо; цена вопроса - билет до Украины или России.
Причем снимать можно в любой мухосрани, местные этилоиды сойдут за снорков, блюющих у Магнита, а последствия радиации на лице у любого аборигена, выйди на остановку.
Сгнивший советский антураж , те же самые автобусы, реальные выбросы, реки нечистот и фонящие свалки, вот это всё.

Индийский мюзикл. Какое то всё немасштабное, если вспомнить размер пещеры или дворца в Аграбе, с колоннами до неба. Принцесса никакая, Джафар - мимо.

Тут Дурак фантастику снял.

С таким графоном могли бы первые серии Покемонов переснять (их нынешняя школота и не видела); они качественные, полны экшена и даже драматичные. И Пикачу там не говорит.

Нил Бломкамп («Район №9», «Элизиум», «Робот по имени Чаппи») для вселенной игры Anthem. Но не поможет, рояль-дрочильня от Титанопадов выебет. Скриньте этот твит.

Инсургент, бегущий в лабиринте за сойкой–пересмешницей. Дивергентные сумерки района №9. Хроники голодных игр на Земле будущего. Ну или что–то вроде того.

Очередная тинейджерская псевдофантастическая псевдоантиутопия, по традиции, будучи «фильмом для подростков», допускающая сквозные дыры в сюжете, логике, здравом смысле и актерской игре главных героев.

Как и в остальной сотне фильмов на тему избранного–преизбранного подростка, выживающего под гнетом антиутопического будущего, выглядящего прилизаннее и богаче далеко не антиутопического настоящего, и собственных подростковых заебов, не позволяющих вести себя хотя бы с минимальным отчетом в собственных действиях и их последствиях, здесь мы имеем все тот же классический рецепт: девочка–запчасть, найденная на свалке и восстановленная одиноким педофилом для собственных сексуальных развлечений, оказывается на поверку киборгом–убийцей с тонкой душевной организацией и всеми мозговыми вывертами, присущими малолетней идиотке.

Помимо того, что Алита — трехсотлетний андроид с глазами и мозгами пятнадцатилетней анимешной школьницы, она, разумеется, еще и избранная, обладающая силой десятерых, сердцем–реактором, способным снабжать электричеством все оставшееся человечество ближайшие лет двести, джедайским мечом (да!) и телом терминатора модели T–X.

Разумеется, благодаря наличию всех этих опций, она и оказалась выкинутой на свалку из летающего города, главгада которого когда–то должна была уничтожить и которого за весь фильм покажут всего на три секунды в самом конце, потому что БАБЛО и ВСЕ ОТВЕТЫ БУДУТ ДАНЫ В ТРЕТЬЕЙ ЧАСТИ САГИ.

Весь же остальной двухсотминутный хронометраж будет занят семейной драмой с отцом–педофилом–ванхельсингом, любовными отношениями с крутым одноколесным байкером, детскими обидками, побегами из дома, жестокими соперниками–подростками и играми в футбол трехсотлетнего киборга–убийцы. Конечно же, чем еще может быть занят хронометраж фильма–антиутопии про Землю будущего?