Препарируем Игру Престолов

Препарируем Игру Престолов.
​

Жму руки дуракам обеими руками:
Как многим, в сущности, обязаны мы им!
Ведь если б не были другие дураками,
То дураками быть пришлось бы нам самим.
Маршак С.Я.​

Правила построения любой истории.
​

Автор этих строк не относится к ненавистникам ни сериала, ни книги. Что же касается именно сериала, кот и вовсе считает его более чем на уровне. Да, он предсказуем. Как и любое художественное произведение. Что? Ты то чего киваешь читатель? Статистически, с 95%+++ вероятностью, тебя это не касается вообще. Ты не сможешь предугадать ничего, кроме сцен, которые итак раскроются через 5-10 минут. Хоть сам с собою будь честным. Ты вполне можешь хохотать над «тупенькой Арьей» и мастерить про нее коллажики, насмехаясь как ее провел Мизинец, а уже после следующей серии «гореть» от его «неожиданной и глупой смерти». А ведь это было ожидаемо задолго до этой сцены. Вообщем-то, с самого начала сезона. Это как пример. А вот почему так получается, кот вам сейчас и расскажет.

Первое что вы должны понять и принять, художественная история – это не реальность. И подчиняется она другим законам и правилам. Да, она должна быть реалистична и сохранять внутреннюю логику, что бы казаться достоверной. Но есть одно важное отличие. В художественной истории есть главный герой/герои. А в реальном мире их нет. Даже если твоя мама говорила тебе иначе. В реальном мире смертны все, а жизнь может резко оборваться самым нелепым образом. Но не в рассказанной истории. В ней всегда есть как бессмертные персонажи, так и обычные. Ну, как минимум до финала. В истории с трагическим финалом, флажок бессмертия может быть снят со всех персонажей, но только после того как история будет рассказана. Не раньше. Иначе просто не будет истории. Не о чем будет рассказывать.

Главные герои будут жить до конца. Всегда. Везде. Ели они умерли, значит это были не главные герои, а второстепенные. Это фокус автора. Как кролик в шляпе или монетка из-за вашего уха. Вы же не верите реально, что кролик именно сидит в шляпе, а монетка в самом деле была у вас за ухом? Но тогда почему вы требуете этого от автора художественного произведения? Фактически, вы требуете невозможного. С тем же успехом можете потребовать у вселенной, что бы в летнюю жару вам было прохладно. Вам же очень этого так хочется! Но, увы, так просто не бывает.

- Ну у в игорях престольцев все умирали, там раньше, махач же, Нед без башки, Жофри сдох от йада, как же так, ну?

Фокус Мартина в том, что он ввел множество персонажей, но не сделал акцент сразу же на главных героях. Он, как ловкий фокусник, скрыл их от внимания читателя в ворохе второстепенных персонажей. В обманках. В традиционных романах так, как правило, не делают. Чаще всего роли и действия необходимые для продвижения сюжета в нужном для автора направлении, распределяются среди меньшего числа персонажей. И читатель/зритель сразу же понимает, что они не умрут как минимум до финала, иначе просто не будет истории.

Мартин же распределил сюжетно необходимые действия среди куда большего, чем это требуется, количества персонажей. И как только персонаж отыгрывал свою роль в истории – он драматически умирал. Иногда даже на толчке. В то время как простодушный зритель, не в силах уловить закономерности художественного произведения, начинал верить в иллюзию смертности всех персонажей без исключения. А это не так. Бессмертные главные герои двигались среди гибнувших обманок как ни в чем ни бывало. Сложность была в определении, кто главный герой, а кто нет. В первых книгах/сезонах это было практически нереально, за одним исключением. Но только в первых.

Рассмотрим для примера смерть Мизинца. Интриган и серый кардинал. Он способствовал началу войны Старков и Ланнистеров. Он стоял за кулисами погружения Вестероса в пучину гражданской войны. Но вот война уже началась и двигается к финальному размену фигурами на поле боя. Где тут место Мизинцу и его интригам? И не путайте историю с реальностью. Еще раз, для медленных, где место интригану в художественной истории, когда дело двигается к финальной битве? Для интриг места уже нет, все интриги сыграны, фигуры уже расставлены на позиции и двигаются друг к другу. Мизинцу больше нет места в истории. И он, ожидаемо, пополняет коробку с выбывшими фигурами.

Грустный Мизинчик.
​

И это вполне состыкуется с мотивацией и характером персонажа. Он был никем. Никем в феодальном обществе. А хотел быть всем. Он мог бы остановиться на титуле лорда и личном замке. И, вероятно бы, преуспел в таком случае. Но это же Мизинец, ему нужно было все, включая железный трон. И он не остановился. Даже в реальном мире, человека из феодального общества с такими способностями и характером, ожидала ровно такая же участь. Много знаете королей из простонародья в средневековой Европе, к примеру? Назовите хоть одного. Как видите, тут полная гармония как художественной истории (персонаж сыграл свою ролю – иди в коробку), так и логики мира.

А что же Арья? А она из бессмертных. Ее не для того тащили на протяжении всей истории, отправляли за море, обучили местному магическому искусству убийств, что бы просто удавить для поддержания иллюзии всеобщей смертности героев. Как минимум, пока она не сыграет свою роль. И эта роль не в том, что бы просто перерезать Мизинцу горло, что может сделать любой безымянный стражник. И не в том, что бы убрать второстепенных Фреев. Триггером для активации главной роли Арьи во всей истории, может сыграть только действие, которое полностью раскроет ее потенциал убийцы и смены, кхм, лиц. Иначе бы ее не отправляли в Бравос. Так что, триггером ее роли будет убийство. Как мы уже поняли, это не убийство второстепенных фигур, типа Фреев, которых автор мог «наказать» тысячей более простых способов. Арья должна «отыграть» по какой-нибудь ключевой фигуре, на которой до этого висело сюжетное бессмертие. Иначе вся эпопея с становлением в Никто, не имела бы смысла и занимала бы слишком много труда автора для рядовой пустышки. Против Короля Ночи, искусство смены лиц, явно не поможет. Методом исключения, можно смело предположить, что Серсее лучше срочно начал искать себе еще две Горы в телохранители.

Лайт армор и зубочистка. Бэкстаб +250% к шансу крита и +300% к множителю.


Все ли второстепенные персонажи смертны?
​

Как и в любой другой истории – нет, не все. Потенциальную возможность смерти того или иного персонажа активирует, своего рода, триггер. В рамках сюжета для каждого он свой. Если персонаж сыграл свою роль и просто болтается на фоне, он в «красной зоне», кандидат на экстерминацию сюжетом.

Возьмем, к примеру, Тормунда. Он бессмертен. Почему? Внимательно посмотрите на фото:

Посмотрели? Отлично, как зовут мужика слева от него? Ладно, а того что справа?

- Да адичалые ани! Чо тупиш та?

Угу. Одичалые. Они есть в сюжете? Безусловно. Они представляют собой силу? Да, пусть и не значительную. Они находятся большую часть времени за кадром, в контексте или в статистах, которых активно поедают дохлые медведи. Но они есть. А кто связующее звено между всеми одичалыми где-то там на фоне и непосредственно зрителем? Верно, Тормунд. Других именных одичалых не осталось. Тормунд воплощает собой одичалых и представляет всех одичалых в себе. Альтернативный путь – вводить кучу случайных одичалых мужиков с 1-2 репликами, к которым у зрителя не возникнет никакой привязанности или чувств. Так поступают только очень молодые и неопытные авторы. Так что, пока одичалые хоть как-то существуют в истории, Тормунд бессмертен. Если, по сюжету, одичалых наголову разобьют или истребят, вот это и будет триггером к переводу Тормунда в категорию драматически «резко-смертных» персонажей. Но не раньше.

Как видите, вполне несложно составить список бессмертных и смертных персонажей. Если персонаж болтается на фоне, толкая не двигающие сюжет реплики – он в «красном зоне» смерти. В истории про борьбу за власть и гражданскую войну, таких только для этого и держат. Поросятки в сюжетном загончике.


Что грустишь, Варис? Что-то понял?


- Да это полная херня!

Почему герои такие… герои?
​

- Ладно, хрен с тобой, но должна жи быть логика! Пачиму Джон мать его Сноу не тонет в воде? Ну могли же они в воду его не кидать? Для риализму!

Потому что главные герои должны быть героями. Потому что следить за историей чувака, отсиживающемуся в безопасном месте от всех событий – просто никому не интересно. Такого персонажа вы найдете в зеркале. Не стоит переживать или бежать совершать глупости подвиги. Именно это и отличает реальность, где нет главных героев и художественную историю, в которой без них никак.

Главный герой должен рисковать. И, конечно же, будет жив как минимум до финала. Иначе, опять-таки, не про кого будет рассказывать историю. Требуя иного, вы требуете невозможного. Сухой дождь еще потребуйте, с тем же успехом.

Именно поэтому Джонни не утонет. Он не замерзнет. Его не заколят предатели. Его не убьют в заведомо проигранном сражении. И он не схватит случайный инфаркт взобравшись сверху на Дейенерис. Потому что уже до самых больших тугодумов должно дойти, что без него всей этой истории не было бы. Фокусник Мартин представил его безызвестным бастардом. Вот только он им не был. Вот в чем фокус.

То же касается и Дейенерис. В отличие от Джонна, которого ловко прятали в перипетиях сюжета, с ней все было очевидно с самого начала, буквально с первого сезона и первой книги. Если бы сюжет вертелся сугубо вокруг внутренних распрей Семи Королевств, вводить двух персонажей чисто для фона, претендентов на престол, ошивающихся где-то там, за морем – было бы просто бессмысленной тратой времени и сил. При этом, один из персонажей был явным ничтожеством, а вторая выглядела типичной «темной лошадкой», пусть и с белой гривой. Один из главных героев, чисто по логике любой истории, был явлен сразу же. И что бы с ней не происходило впоследствии, было очевидно, что она преуспеет. Да, коту даже немножко завидно к тем, кто за нее искренне переживал на протяжении всех сезонов/книг. Понимание как строится любая художественная история, увы, снижает эффект от самой истории. Это как смотреть на радость и переживание детей, искренне восхищающихся фокусами, принимая их за настоящую «магию». Увы, это не магия, а мастерство фокусника.


- Мой персонаж бессмертен до финала, а чего добился ты?!

Спойлеры.​

- Хацкеры украли сюжет! Там такой бред!
- Вот лоси, тупо перепутали серию, ахаха, ушла в сеть, я смарел, а ты?
- Горит, где шапки! Горит!
- Сериал шидевра мировой киноструи!
- Сериал слился, ты сука!
- Мартин, пидар, где книга? Я читал ток тебя и букварь, так вот, про што букварь я уже забил!

Может, хватит уже быть собакой под управлением собственного хвоста, за который так ловко дергают маркетологи HBO?

1. Спойлеры. Делятся на два типа. Первый – фанфики фанатов. Вторые – искаженные версии слитые в сеть сами же HBO. Вы должны обсуждать сериал! Вы должны спорить о нем! Вы должны восторгаться и ненавидеть! И отделу маркетинга совершенно плевать чего хотите лично вы, пока вы делаете ровно то, что им нужно. Хорошие песики. Вся эта тошнтворная тырнетная хренотень не имеет никакого отношение к художественной составляющей как сериала, так и книг. Вы обсуждаете не ее, а то, что вам указали обсуждать. Внимание = франшиза = бабло. А бабло и история, хоть и переплетаются в нашем бренном мире, но все же являются разными вещами.

2. Ты все еще доверяешь спойлерам? Читай предыдущий пункт еще раз.

3. Мартин уже давно дописал все книги. Нет, пруфов не будет. Пруф тут охреневшая и всеведущая логика. Это уже франшиза, а кто будет продавать вам одну и ту же историю, пусть с отличиями и в разных форматах, но одновременно? Вы кого за идиотов держите? Вы вначале посмотрите сериал, а потом, на волне впечатлений от него, еще раз купите ту же историю, но уже в другом, более сложном для потребления массовым зрителем, формате. Который как раз, ну надо же, появится на прилавках. Именно поэтому вначале будет сериал, а уж затем книга, а не наоборот. А еще фигурки, игрульки, постерки и все прочее, что уже есть в продаже, спеши купить западный обыватель! Жители пост совка не расстраивайтесь, тут мы просто паразиты, а не ЦА. Чай не Ролс-Ройс, продажи которого с кризисом у нас только растут. Их папуасам продают всякие Игры Престолов и прочие Пламенные Льды. Но продают массово, ибо их массы сытнее. Нашим же Ролс-Ройсы, но штучно, потому что массы у нас нищие, зато у глав.папуасов потребности только растут. Каждому папуасу по своему виду бус.

Есть ли в сюжете реальные ляпы?
​

Безусловно, есть. Но, как обычно и бывает, большинство их просто не видит, ибо не обладает достаточным уровнем знаний в нужных вопросах. Поверьте, отсутствующие шапки на арктическом севере – просто несущественная, чисто киношная мелочь. Значит ли это, что сериал/книги говно? Неа. С тем же успехом можно заявить, что говном является любая кинокартина про средневековье, где солдаты несутся сломя голову друг на друга, без всякого строя. То бишь, практически каждая. Потому что так сражались только в начале XX века, кинохроники которого и послужили вдохновением для бесчисленного множества режиссеров. В ту эпоху, действительно, солдаты мчали на врага сломя голову, что бы смешаться с противником в штыковой и не дать вражеской артиллерии накрыть их, не рискуя попасть по своим. Что бы преодолеть простреливаемое пулеметами пространство. Что бы добраться до окопов, откуда уже можно было попытаться сковырнуть противника, что на расстоянии, даже с учетом артиллерии сделать было практически невозможно.

В более ранние эпохи так не сражались. Даже в эпоху Наполеоновских войн, солдаты шли в бой как на парад, плотным строем и в ногу. Нательная броня, за исключением кавалерии, уже не спасала и не использовалась. Артиллерия уже убивала примерно каждого третьего. И все равно, в бой - как на парад. Плотным строем. В более ранние времена, до артиллерии, когда стрела не могла пробить щит, а от доспехов частенько соскакивала – бежать на противника не было никакого смысла. Только срой сломать, рискуя быть быть заколотым в спину, которую было некому прикрыть. А уж про то, что бег в тяжелой броне – крайне выматывающие занятие, даже вспоминать не будем. Это ведь гениальная идея, бежать на противника, что бы добежав, окончательно выдохнутся!

Для тех, кому любопытны некоторые реальные проблемы логики и достоверности Игры Престолов.

Спойлер: Придираемся с умным видом

- Битва флотов Грейджоев и Дейенерис не могла состояться. Потому что не могла. В истории фигурируют парусные корабли в качестве основы для боевого флота в эпоху до пороха и пушек. Это невозможно. Им нечем было воевать. Потешные огненные палубные катапульты не смогли бы попасть даже в остров. Тем более нанести хоть какой-то урон. В эпохе на подобном техническом уровне, боевым флотом являлись гребные корабли, к примеру, галеры. А в качестве основного оружия обычно выступал таран или абортажна команда. Некоторые народы придумывали свой ноу-хау, например, римляне сообразили сварганить «ворон», эдакий абордажный мостик с крюком на конце. А византийцы скрафтили примитивные огнеметы, т.н. «греческий огонь», вероятнее всего, с горючим составом на основе нефти, т.к. огромное количество источников сообщает, что «горела даже вода». Но чаще всего, гребной флот использовал таран и абордажные команды. Парусники же использовались для разведки, снабжения и торговли. Таранить парусником было бы проблемно. Особенно если нет ветра. В то время как гребные корабли сохраняли подвижность в любую погоду, кроме шторма. Даже появление пушек и продвинутых систем парусов, не сразу изменило эту ситуацию, галеры продолжали использоваться в военных целях вплоть до XVIII века.

- Корабли имеют причудливо бредовую конструкцию. Согласно сценам из сериала, палуба в ширину достигает около 10 метров. А значит, по водоизмещению, корабль сопоставим даже не каравеллой XIV-XV веков, а скорее ближе к фрегату XVI-XVII веков. При этом он якобы плавает на примитивном «косом» парусе. На таком парусе он плыл бы куда бы то ни было очень долго. Но, вероятно, вообще не смог бы плыть. Целесообразность наличия щитов на бортах, аля драккар и вовсе комментировать незачем.

- Преувеличенная мощь легкой дотракийсской кавалерии. Да и их серпообразные мечи вызывают недоумение. Аналога такого оружия в реальном мире нет, ибо конструкция клинка, во-первых, бредова и не несет в себе никаких преимуществ. Во-вторых, производство мечей с такой сложной формой клинка, требует огромного кузнечного мастерства, по умолчанию недоступного кочевому народу. А вот в их конных лучников можно верить. Кроме акробатики со стрельбой стоя на коне. Очевидная бессмысленность этого действия, компенсируется зрелищностью производимого эффекта. Если дотракийцу надоест война, он всегда сможет податься в цирки Бравоса.

- Фаланга безупречных не соответствует эпохе. Таким строем им было просто не с кем сражаться в эпоху тяжелой кавалерии. Достаточно сказать, что их банально растоптала бы ближайшая ватага рыцарей. Для тяжелой кавалерии средневековья такая пехота как кегли для шара из боулинга. Просто физика. В более ранние эпохи роль тяжелой кавалерии, с тем же успехом, выполняли слоны или колесницы. Поверьте, остановить тяжелого всадника, закованного в броню вместе с конем, пехотинцу не легче чем слона. Но от слона хотя бы проще увернутся.

- А где, собственно, фирменная рыцарская конница феодального Вестероса? Почему под дотракийцев поставили беззащитную пехоту Ланнистеров? Потому что, будь у них рыцари, Дейенерис на драконе в небесах, с грустью наблюдала бы, как ее оборванцы дотракийцы, жалобно скуля, бегут с поля боя на всех копытах. Но Дени должна была победить по сюжету именно в этой битве, а значит, у Ланнистеров в наличии окажется только пехота. Достоверность? Пшла нах. Зато сюжет довольно урчит, все идет куда запланировано.

- Уже надоело, хотя могу набросать еще с десяток пунктов и расширить предыдущие, но хватит.

Что же это значит? Что любой фильм, где показан такой вот бой по умолчанию говно? Неа. Подобные недочеты уже давно стали нормой, которая стала медленно меняться только совсем недавно. Говном любую историю делает нечто иное. Скука. Безэмоциональность. Отсутствие драмы. А что авторы/режиссеры, часто не являются экспертами по целой куче вопросов – так это как раз допустимо. Потому что те же битвы лишь инструмент, не более. История не про битвы.

- Ну а про чо тогда история? Про любофь шоле? Фубля!

Антагонисты.
​

Что бы понять, про что нам рассказывает автор, нужно понять в чем конфликт. Не персонажей, в чем художественный конфликт? Кто выступает главным антагонистом? Если ты хоть на секунду подумал что это (тадам-тадам) Король Ночи, то ты знатно обосрался, мой уважаемый читатель. Мертвые тут просто декорация. У них нет реплик, у них нет даже персонажей в полном смысле этого слова. Они просто стихийное бедствие, на фоне которого происходит история.

Хорошее стихийное бедствие можно даже персонализировать.
​

Представьте себе сериал, про тихий американский городок, на который надвигается ураган. Герои готовятся к нему, разумеется, а еще они заводят романтические отношения, конфликтуют, интригуют, сорятся и мирятся. Ну вот кто, в здравом уме, посчитает в этой истории ураган – антагонистом? Ураган просто фон. Ураган – катализатор. Ураган причина и следствие некоторых действий героев. Но история про людей, история всегда про людей, а не ураганы, в какой бы причудливой форме мертвецов они не прятались.

Король Ночи по всем правилам драматургии не может создать драму. Потому что он плохой. Да и не вполне персонаж. Драмы не бывает, где есть однозначно плохой и однозначно хороший. Драма бывает там, где есть оба хороших, но каждый со своей правдой и они вынуждены сражаться друг с другом. Ну или, если есть желание цепляться к словам, пусть не «хороших», но хотя бы не однозначно отрицательных персонажей. В препарируемом нами сериале, даже Серсею нельзя назвать однозначно плохой. Вот тут то и драма. Но небольшая. Все-таки, что книга, что сериал для массового зрителя и наивно ожидать от него большего. Раскрытия каких-то там сакральных истин и открытия у вас третьего глаза после просмотра. Это же не фильмы Джармуша, в конце-концов, от которых может вштырить так, что обратно уже неразштыритесь никогда. Задача Игры Престолов вас развлечь, подать умеренный драматизм и не дать скучать, ожидая финала. С чем она прекрасно справляется.

- Бля, так про шо история?

Да про то же, про что и все остальные истории. Про разные мировоззрения. Про цену принципам. Про верность и предательство. Чуть-чуть про любовь для девочек. Про настоящих людей и мерзких людишек. А, главное, про развлечение нас, хороших. Попутно изымая наши денежки, разумеется. Но не волнуйтесь, это больше про западного зрителя. Нам, гордым в своем величии пост совкам, можно паразитировать бесплатно, терпя чуточку уродской рекламы полуподпольных студий перевода. Смотря очередную историю про людей, которыми мы хотели бы стать, но не станем. Ведь в поганой реальности историй и главных героев просто нет.

​