Main

Помните старое видео? Марионетки-правительства, президенты-актеры играют роли на масонских подмостках в клеточку. Змеиный зомбоящик майнит гаввах из пустоголовых буратин на антидепрессантах. Америка как тающий ледник. Падение Гекаты на фундаменте из мацы . Война с арабским миром за черную жижу. Танцующий божок (в масках Кали и других). Тонущий в говне трудящийся. Непорочная старуха в заточении. Танец дервишей на фоне Луны. Падение тюрьмы-храма. Прах пирамид. Лодка Анубиса вертает души взад. Пробуждение.

P.S. Что за монета на 1:38 под туфлей Обамы?

Высшим проявлением геймдизайна является использование игроков в виде игровых декораций. Когда сам игрок, без отрыва от своего процесса (чем заняться выбирает он), одновременно, является наполнением игры. Т.е. своим присутствием или афк режимом создает ощущение наполненности Мизансцены игрового мира, в частности городской среды.


За 20 лет она была и остается вопиюще пустой и бессмысленной. И даже попытка ввести в игру площадки с социальной активностью, такие как Иподром монстров (Monster Race Track), остров Грез (Fantasy Isle) и несколько городских арен не увенчались успехом. Все это осталось пустым.
Прежде всего потому, что разработчики пытались воплотить своё представление об игроках и их досуге, поместить их в выдуманные активности и их правила, вместо того, чтобы внимательно понаблюдать за игроками в естественном поиске занятий. И вознаградить их.

Стоит отдать должное ZOG-у, пока переговорный процесс формикария проходит в щадящем режиме.
Все мировые конфликты имеют ярковыраженный медийный формат, а не практический. Не "отключают" электричество, воду и интернет. Последнее свято, чтобы красивые кадры пересылали миллионы живых людей.

Доходит до операторских съемок, ожидаемой к конкретной минуте, атаки. На фоне освещенных небоскребов. Так выглядит война?

Государственные соцсети воюют мемами, дипфейками и рэпбатлом.
Приграничные зоны вяло обмениваются дронами.

Гибнут сотни, но не миллионы. Хотя "выключить мегаполис" или перегрузить больницы и призывные пункты дело нескольких неконтрящихся попаданий.

Все что летит ярко и медленно, - обманки или ракеты-пустышки. Их скармливают пво. А вот некоторые, стремительные, в тайминги, это настоящие. Ими бьют точечно, по военным объектам.
Такие ракеты есть у всех. Пусть и без бактериологической или ядерной начинки.
Оно и не нужно; вбомбить любую территорию в каменный век не сложно.

Тем не менее, основные энергостанции, плотины, очистные сооружения, аэропорты, жд-развязки, жилые массивы и прочая гражданская инфраструктура не трогаются. Даже так называемые "центры принятия решений" (пустые административные здания) разносят по большим праздникам.
Все жиды-хедлайнеры живы, гастролируют по миру и получают градусы.

Словно существует свод глобальных правил. И так называемые "диспетчерские", - собственники, за пределами, контролирующие использование ракет с подконтрольных территорий.

Все участники фаершоу не обладают суверенитетом. И демонстрируют это на протяжении всего хода ВНЕЗАПНО начавшейся для них "сво". Единственым противодействием которому служит саботаж. Ракеты летят в молоко, а проклятья через ChatGPT.

Есть мнение, что настоящее яо в формикарии запрещено еще в прошлом веке.

Значит еще поживем.

Когда регулярно летаешь на продолжительных рейсах, находясь по десять часов в воздухе, понимаешь насколько мала карта. Формикарий компактен.

Выпил пару шомпанского и разобрался с меню, - перелетел какое-нибудь море; пообедал, - перемахнул часть океана; посмотрел фильм, - позади Индия; вздремнул, - под тобой пролистнули Ближний Восток.
В такие моменты наглядна технологическая пропасть между дистриктами. Ты смотришь на топонимы Арканара словно с орбиты.

Кавказ вообще крохотный, а расстояние между городами сокращается в режиме реального времени.
Есть чем заняться, - подобрать вино к закускам:


Очень удобно вывести карту, увеличить масштаб и наблюдать как модель самолета неспешно ползет по нитке над поверхностью, оставляя позади километры маршрута.
Проглотил штрудель, Саратовская область закончилась.

Летит самолет всегда над плоской поверхностью; для его авионики земля стационарна, а положение в пространстве горизонтально. Как у меня после супа.

Я никогда не считал себя гением. Но я всегда ВЁЛ себя как гений. И лишь потом ужаснулся, нащупав подсознательное определение своего поведения. Я веду себя так, как если бы я был…
Что двигало мной всю жизнь? — Уверенность в собственной избранности. Уверенность такая абсолютная, такая внедрённая в самый центр моего существа, что я её даже не сознавал. И не испытывал какой-либо нужды в доказательстве себе этой первичной интуиции. Всегда я ощущал себя выше прочих смертных на два порядка. Так полно и органично, что никогда не испытывал пренебрежения к окружающим. Марсель Пруст сказал, что самые демократичные люди в мире это короли. Они настолько выше своих подданных, что им всё равно, герцог перед ними или простой крестьянин. Для него, короля, и тот и другой равно его подданные. Более того, он может как угодно нарушать этикет и, скажем, начать рубить дрова вместе с дровосеком. Всё равно это ничего не убавит и не прибавит к его авторитету, ибо этот авторитет абсолютен, бесконечен. Отсюда всегда спокойное, ровное и мягкое обращение. И вот я, крыса номер миллион такой-то, мнил и мню себя королём. Я когда понял это, то даже не знал, что мне делать, смеяться или плакать. Такой нарциссизм при полном ощущении собственной ничтожности и прямо-таки ленинской никчёмности. Что получилось? Парадокс: я всегда себя очень высоко ценил, но очень низко оценивал. Я думал: моя жизнь обладает для меня высшей ценностью, но в глазах окружающих я не имею никакой цены.

Бесконечный тупик

Читая БТ, невольно сравниваешь себя с автором, хотя разница в эпохах. Другой вид.
Я себя оцениваю очень высоко, но ценю не так сильно. Никакого внутреннего нарциссизма, при внешнем транслировании образа (для компенсации и антуража). Я талантлив. ДЕГ гениален.

Один из лучших, если не лучший канал про масонское зазеркалье в наших пампасах, прямым текстом поясняет то, что Дмитрий Евгеньевич заложил в мозаику из сложных лекций. А именно устройство криптоколонии, - генезис новиопской системы управления из двух основных веток (египетской и шведско-датской).
Если не поняли, читайте на канале еще и еще раз, со всеми отсылками автора. И откроется вам реальность (сможете как Гари Поттер в кремлевскую стену заходить):

В XIX веке Мемфис-Мицраим формировался одновременно с теософией и, не смотря на внешнюю «египетскость», без меры вобрал в себя вообще все известные на тот момент эзотерические традиции Запада и Востока. Из-за чего, собственно, раздулся до 99 градусов, и был презираем респектабельными орденами, как помоечный синкретический устав для неофитов, которые скачут по верхам тайных знаний.

Но рыхлость и пестрота «египетского» масонства в руках сотрудников тайной полиции из бага превращалась в фичу. Оперативник мог инсталлировать ячейку, т.е ложу радикалов буквально из говна и палок — одеть своих подопечных в любые оказавшиеся под рукой балахоны, и раздать им бесконечное число градусов, не особо заботясь о соответствии обрядов какому-либо канону. Достаточно было набросить рандомного эзотерического пиздежа. Всё равно никто не проверит — взрослые уже выписали из движа.

Почему, например, армянского метиса Сталина часто называют грузином?

В Мемфис-Мицраиме есть степень посвящения «Возвышенный Титан Кавказа». Она раскрывает некую загадочную грузинскую традицию.

А какое представление о грузинской традиции имеет средний британский или немецкий особист? — Да никакого. Зато он имеет представление о годах своей юности в студенческой театральной ложе. Наклеивает усы, закуривает трубку, хитро щурится и с восточным акцентом выдаёт какую-нибудь банальную «мудрость» от Дядюшки Джо. Затем переходит в степень «Князь Брахман», повествующую об индуистской традиции, меняет фуражку на чалму, и вот перед нами уже не Отец народов, а функционер национального конгресса Индии.

В довершении бесконечных и строго говоря профанских инициаций, Мемфис-Мицраим имел внутри своей структуры так называемую гностическую церковь, существование которой могло яро отрицаться её адептами, исходя из обстоятельств. Дугин утверждал, что на этих секретных градусах «египтяне» поклоняются Сету и Молоху.

Т.е перед нами устав-трансформер, устав-пластилин для решения сиюминутных оперативных задач и лепки в походных условиях сколь угодно разветвлённой организации. И на этот масонский «скелет» легко наращивалось инфоцыганское «мясо» из всех разновидностей нью-эйджа — от марксизма, теософии Елены Блаватской и религии Каодай до политического ислама Уильяма Куиллиама и организационно-деятельных игр методологов (степень посвящения «Рыцарь Долины ОДИ»).

В конце XVIII века русские масоны охотились за обрядниками недостающих шведских степеней. В начале XX века десяток британских колониальных чиновников администрировали многомиллионные территории Империи, сочиняя «египетские» ритуалы по ходу пьесы.

Но если ведущим механизмом государственного управления СССР оставался театр — то театр, как известно, начинается с вешалки.

Взгляните на разноцветные колдовские наряды Владислава Листьева и Александра Любимова. Они не соответствуют канону ни одного регулярного масонского устава. Известный телеведущий позаимствовал их у своего отца — начальника англо-скандинавского отдела ПГУ КГБ. Вместе с другими чекистами полковник Любимов проходил посвящение в Мемфис-Мицраим в квартире Кима Филби на Тверской улице.

Из-за опереточности устава в основании советских спецслужб, их сотрудники оставались на уровне «египетского» загончика для леворадикалов и прыгали выше головы только с непосредственной подачи котоводов из SIS. Люди вообще не отдупляли КТО ОНИ, зачем и что делают, выполняли приказы каких-то залётных англичан и работали за заветную степень «Титан Кавказа».

Не говоря уже о том, сколько советских военных пенсионеров ёбнулось на градусе «Патриарх Священных ВЕД»

В противоположность «египтянам» возьмём мушкетёрский костюм Юрия Гагарина. Человек сильно заморочился, но не нарушил дресс-код респектабельного Шведского ордена. Даже в условиях советского дефицита немногочисленные «шведские» масоны умудрялись не отходить от правил и шифровались под героев романа Дюма.

В эпоху же сталинского правого полуразворота гримерки Мосфильма и вовсе заполнились хардкорной версией ритуального облачения «шведов» — десятками доспехов рыцарей-крестоносцев из культового фильма Эйзенштейна «Александр Невский».

В 1940-х криптоколонию активно готовили к повышению градуса, т.е к переходу советской Администрации на регулярный христианизированный устав. Вернули в армию офицерские погоны, восстановили патриаршество. Так сказать, выстраивали «шведскую» вертикаль власти посреди «египетской» свалки из разношёрстных диких лож.

wikimason

Никогда еще буратинам не позволяли заглянуть так глубоко в дыру старого советского холста. Смотрите, пока дают.

А на 57 lvl-e градусе дают Верховного мага!

P.S. Кому по уровню, удаляйте пару-тройку своих каналов ерунды или помойных новостных агрегаторов и штудируйте с карандашиком этот! Нам будет о чём поговорить.

Людовика XIV, который был актёр, король, король-солнце. Что такое король-солнце? Он играл Гелиоса, бога солнца, играл на сцене этот Марлезонский балет и так далее.

И вся его эта жизнь Версаля — это жизнь театра. Театра, когда театр распространяется на весь уже город, посёлок; город — это всё театр; то есть, люди выходят из театра, но театр не заканчивается, он продолжается. И всё вокруг — это по сценарию какому-то. И главный актёр и режиссёр — это сам король. Вот в этом абсолютизм. И конечно, огромную роль тут играет просто реально труппа театральная.

Понятно, что в этом мире, театрализованном, огромным бонусом пользуются актёры. Поэтому если намекают, что предком королевской династии во Франции был парижский мясник, то ещё более вероятно, что это был актёр, который изображал в комедии парижского мясника.

И с другой стороны, если мы возьмём просто собственно историю театра в театре, то есть историю театра, погружённого в Версаль, то мы увидим, что это развитие гарема и публичного дома.

Что такое императорский балет? Это понятно что. Это сейчас воспринимается как такой довесок и дополнение — что было святое искусство, музыка, и так далее. Но это примерно то же самое, что — если мы берём гарем и в гареме девушки играют на лютнях, они танцуют танец живота… И на самом деле такие, значит, выпускницы театрального училища. И так случайно получилось, что они находятся в гареме и являются наложницами султана. На самом деле, это приложение. Но приложение, которое в большом театре европейских больших дворов королевских в конце концов перевернулось с ног на голову.

И стыдно сказать: сейчас даже балет классический, когда уже даже можно сказать, что это и не просто бордель такой, а ещё и гомосексуальной бордель, это оказывается какое-то необыкновенное искусство, музыка, действительно выдающиеся композиторы, Вацлав Нижинский, Нуриев — просто всё очень тонко… Но почему-то всё время связано с темой секса. Причём брутального. Как это ни странно.

Я попытался вкратце ответить на ваш вопрос относительно комедии дель арте. Итальянцы, конечно, дали здесь большой толчок.

Фрагмент стрима №14 «Дмитрий Евгеньевич: широкая масленица»

В социальнокультурном плане, жить в стране-театре намного лучше чем в стране-цирке. И, тем более, чем в стране-ГУЛАГе.

В связи с тем, что Восточную Европу отдали на откуп ложе боксёров (новый президент Польши, будущий президент Украины и т.п.), не будет лишним вспомнить культовый (!) фильм "Рокки" (1976).

Всё проясняется с самого начала – с имён главных героев. Протагонист ROCKy BALboa (камень (камешек) Баала) бросает вызов чемпиону APOLLO CREED (вероучение Аполлона).

Подобно тому священному камню, упавшему с неба во время солнечного затмения, лунарный Рокки – этот пунийский телец* в чёрных трусах – побеждает солярного Аполло, непобедимого до сей поры любимца Митры-Гелиоса-Гермеса и его жрецов.

И побеждает, что характерно, танцуя, – так танцевал бы вокруг чёрного камня Гелиогабал на тестостероне и стероидах.

В общем, свой "Оскар" Сталлоне заслужил вполне – отличное символическое подведение итогов космической программы "Аполлон" (1961-1975) от Голливуда ("Священной рощи"), а также предвестие сплошного "BlackRock"

* – ясно, что "итальянский жеребец" – эвфемизм быка.

Рой
Градус у Сталлоне семейный; например вот его брат:

Одним из первых космических клоунов туристов стал клоун-картежник. И не простого Цирка, а Солярного!
В 2009 Guy Lalibere основатель легендарного "Цирка Солнца" (Cirque du Soleil) "полетел" на МКС.

Прекрасно подмечены американские особенности, главная из которых, - подмена. Парик Трампа вместо волос, диетическая кола вместо сахара, силиконовая грудь вместо настоящей, секс вместо любви, "френдливость" вместо дружбы. Искусственные зубы, мясо, хлеб, кино, интеллект.
Опереться не на что, стены и те из картона. Как и Лунный модуль
Настоящей Истории тоже нет, - это декорации спагетти-вестерна на киностудии.

Цирк - инструмент не только создания иллюзии, но и демонтажа. Народов и культур.
Не случайно в советском постреволюционном фольклоре цирку удиляют особенную роль, которую и отмечал Ленин.

В 1930-ых выйдет одноименный фильм-послание, о построении самого огромного в мире цирка - СССР:


Подобный проект предлагалось тиражировать. Но для этого требовались кадры.

Надеюсь вы не пропустили цикл ДЕГ-а о Синей Блузе. Тогда вам видна и новиопская кузница кадров, - КВН. И злые клоуны на службе у масонов мировой закулисы:

Собственно, цирк, это и есть идеал Соединённых Штатов Америки.

Почему в Америке особую роль в культуре играет цирк? Потому что американцы — они, наверное, себя в той или иной степени отождествляют с цирковыми артистами и прежде всего, конечно, с клоунами. Потому что цирк — это такая вечная, перманентная эмиграция, переезд из одного города в другой, и это полное смешение культур и рас. То есть там полный интернационализм, то, к чему стремятся Соединённые Штаты осознанно или неосознанно.

А ещё более важно, что, конечно, цирк основан на обмане. Там всё, насколько это возможно, всё сфальсифицировано. Какие-то полёты из пушки на Луну и так далее — всё это не по-настоящему, но максимально правдоподобно. То есть иллюзия, насколько позволяет техника того времени.

Возьмём, например, миф Гудини. Гудини — это американский миф. И при этом говорится, что он, действительно, Гудини, он же не только был фокусником — он действительно делал чудеса. Великий Гудвин.

И ещё более подкупает, конечно, в цирке американцев — функциональность. То есть: как можно стать любому человеку, стать актёром, причём актёром, хорошим? Для этого достаточно, например, одеть форму полицейского. Вот, вы вышли на сцену и уже вы полицейский. При этом если вы совершенно не будете уметь играть, будете скованны, зажаты — это будет стесняющийся полицейский. И в зале скажут — как хорошо он играет, как здорово показывает стесняющегося полицейского.
Либо полицейского, либо клоуна. Клоун ещё легче, потому что клоун — он вообще в скафандре. Его не видно, этого Армстронга. У него, значит, нашлёпка. Парик, ботинки. И он надёжно вызывает реакцию зрительного зала требуемую, смех, они платят деньги, ходят в цирк и так далее.

Дмитрий Галковский