Main

* закреплено



Хороший специалист, например доктор, внимательно изучив объект своей специализации, поставит диагноз. И чем лучше специалист, тем диагноз будет точнее и поставлен быстрее. Чуть ли не с первого осмотра, без дополнительных анализов.
В онлайн играх примерно тоже самое - игрок, проведший тысячи часов в матчевых диспозициях, определяет исход сессии в первые 5-10 минут. До того как совокупный фактор слабых мест его команды приведет к проигрышу к концу часа. Это все заметно практически сразу по микроммоментам, но заметно именно специалистам.
Потому игроки pro-уровня часто ливают из сессии, чтобы не портить себе статистику или не тратить время на идиотов.

Предлагаю опытным игрокам дать диагноз тому, что называется "Пикселями и подсосами", на последнем Орфене.

Признаться и мне теория катастроф, нескольких катастроф разной разрушительности и периода, казалась более состоятельной и единственной объясняющей метровые засыпы как от застывшей морской взвеси. По крайней мере все прибрежные города были смыты, многие ушли под воду, а из некоторых мест вода уходила постепенно.

Так Библейский потоп, случившийся несколько тысячелетий назад, стал вполне себе верифицируемым, но за давностью лет сильно "размытым". Изменился климат, а за ним ландшафт. Пустыни скрыли цивилизации.

Проблемы с пониманием начинаются в более поздний период, когда уже перестроенные города, со вторично использованной античностью, вновь накрывает. Но уже не так глобально и не глубоко. Города не вымирают, а вновь отстраиваются, сделав верхние этажи фундаментом.
Объяснить это наводнениями рек, например в наших широтах, где менялись русла, а дома уходили на метры в слои чернозема или песка, не получается.

А тут у нас засыпы на возвышенностях, вдали от побережья или крупных рек, а часто и вовсе на холмах, в горной местности, на самых вершинах. Засыпы точечные, - или храмовый комплекс или античные город. Словно всех жителей всосали в гигантский блендер, перемололи и вылили, как в пирог.

Возможно этим и объясняется полный запрет на раскопки и анализ костных останков.
Формикарию не положено знать кто и как его вайпнул.
Подобный эффект научная фантастика изображает в виде антиматерии или маленьких черных дыр, которые локально всасывают всё и одновременно выбрасывают. Думаю бомбардировали чем то таким.
И оно ничего не оплавляет огнем или температурой, но нарушает кристаллическую решетку пород. Потому, например, мегалитика крошится в песок или щебенку (нарушена именно решетка).
Очень точечная и масштабируемая штука судя по наблюдениям воздействия. Не стихийного происхождения.

Почему "студенты" не выходят громить бутики компьютерного железа? Как видеокарта может стоить как сумка CELINE или однушка в хруще?

В прошлом году, под BF6, нехотя, брал её по безумной цене в 300 000 рублей! Спасибо @Eisf за своевременные рекомендации и поставки. При том что объективная стоимость этой железки, с учетом искусственного занижения курса рубля, должна была быть раза в три ниже. Как и автомобилей, квадратного метра в панельном блоке, всего остального, что можно тиражировать в век автоматизированной сборки.

Весь этот безумный пампинг нолей которых нет - процесс исключительно искусственный. Потому что никаких денег нет! А есть планомерный перевод гоев на мрот неосредневековья (никакой собственности и никакого личного инструмента), за который как всегда платят и без того угнетенные и бессубъектные, выпавшие из Первого мира. При том что из этих помоек вывозятся все углеводороды, для растопки этого железа и это никак не конвертируется в уровень жизни.

Нейросети, сжигающие токены, чтобы затопить все ненужным нейрослопом - хуцпа для отвлечения внимания.

Требования улучшения условий в школах и борьбы с ростом цен на брендовые сумки, переросло в более широкую «конвергенцию гнева».

Единого лидера у движения нет, но сформировался круг ключевых фигур:

· Ряд Ран (Ryad Rani): Президент «Профсоюза лицеистов» (USL), который призывает продолжать блокады и выступает одной из главных фигур молодежного крыла протеста.
· Бенджамин Болл (Benjamin Ball): Активист, один из организаторов движения «Блокируем всё» и сайта, координирующего «Акт II» 24 октября. Он выступает за объединение различных социальных групп.
· Балли Багайоко (Balli Bagayoko): Мэр Сен–Дени, который встал между полицией и протестующими школьниками, став героем для одних и объектом критики для правых политиков для других. Полиция даже запросила прокуратуру рассмотреть дело против него.
· Жан–Люк Меланшон: Лидер партии «Непокоренная Франция» (LFI), который поддерживает протестное движение и призывает к отмене системы поступления в вузы Parcoursup.

Полиция арестовала 40–летнего подозреваемого в поджоге мэрии Лимузена. По данным СМИ, задержанный — левый радикал, уже известный полиции.

На сегодняшний день Франция находится в состоянии хрупкого затишья, обеспеченного силовыми мерами и комендантским часом.

Единого лидера школьники не выдвинули, лишь требования. Требование кого, - школьников?
Всё логично. На их месте могли быть крестьяне, которым нужна земля или рабочие, которым нужна работа.
И "конвергенция" - идеальное объяснение. Ну французы же, они как свою монархию обезглавили, так и бегают как безголовый петух. Требуют и жгут.

Что не понятно?

Как переловить всех буйных, по настоящему ебанутых леваков, которые не понимают, что это всё косплей для удержания и передачи власти в интересах элит (французских ли?). Которые и содержат всех леваков-активистов и профсоюзы.
Как пополнить подгебневые отряды черных хлопцев, заведя уголовки за брендинг-лутинг.
Как с помощью этих отрядов убирать с улиц неудобный бизнес или держать в сговорчивости диаспоры, торгующие в лавках и содержащие рестораны.
Как пролоббировать любые законы в любые стороны, - кого надо выслать в колонии, кого надо впустить. Ротируя партии клоунов чуть ли не из одной ложи.

Все эти наглядные технологии, чуть грубее, вы видели в родных пампасах или по соседству. Родом они именно отсюда. Но для 21 века сильно устарели, если речь не об Африке или Восточной Европе.

Теперь, с пониманием происходящего, посмотрите на 1917 год. Выдуманную задним числом историю русской Революции (которой не было) и Отречения (которого не было).

Говорить о проблемах отечественного кино давно потеряло смысл. Постсоветские труппы окуклились и снимают кино не для зрителя, которого обоснованно считают говноедом, а для освоения бюджетов. Ленты идут для закрытых (платных) каналов, на которых тоже отмывают деньги т.к. нет учёта.
Поэтому один и тот же набор "звезд", практически не меняя грим, перебегает от павильона к павильону.
Саша Белый, в исполнении актера Безрукого, то лагерный вертухай, то князь Волконский, то прокурор, то боярин, то герой летчик, то святой, то колдун, то Пушкин, а то и "прогрессор".

Конвейер.

Количество ролей определяет не актерский талант, хотя талант играть Сашу Белого во всех своих ролях у Безрукого есть, а лояльность режиму. Которому Саша Белый прислуживает со времен его становления в революционном театре, студенческих постановках про то как скинули Николашку (в современном формате это выглядит так).

Безруков получил свое место как "образцовый русский", т.е. играющий фольклорного русского-русского. Так новиопы представляют правильного русского в формате других малых народов - в косоворотке у березки. И обязательно в родном недогнившем деревянном пгт, где "ноу мани, но тумач душа". А если её нет - надрыв.
Новиопы такое любят, - см. изделие Шаман.

Лицедеи, кто в 2022 году стиснул язык, без ролей не сидят. А те, кто засунул его поглубже кому надо и вовсе получают неслыханные дивиденды. К освободившимся ролям менее приспособленческих коллег, лишившихся места у кормушки, добавилась и монополия на конвейерное производство сказочного ширпотреба.
"Сказочную тему" традиционно обслуживают евреи из советской театральной номенклатуры, потому и там царит семейная цеховая преемственность.

Вот и Трудно быть Богом стоит оценивать с позиции очередного междусобойчика по гос-заказу. Но делали его, в этот раз, полюбовно, ведь кем ощущают себя актеры-небожители и уж тем более режиссеры бондарчуки, не ступавшие на чужую планету?
Если не богами, то точно прогрессивными людьми среди ненавидимого ими Арканара, на который обрушилась цивилизация. И с которыми они вынуждены жить в одном говне:

Жалуются как им трудно находиться на территории, лишь изредка поднимаясь наверх, - туда, где культура и технологии (мерседесы в генотипе (с)).
Вот их реальное ощущение себя и жизнь как в затяжной командировке.

Идейный (или идеологический) вакуум - следствие возвращения к подростковым фантастам Стругацким. Власти нечего предложить, поэтому она обращается к их образу будущего. На этом копиуме сидели диссиденты.

Поколение бунтующих детей обслуги высшей номенклатуры, для кого идея переделать доставшийся "не тот народ" была делом жизни, вошло в возраст и понимание родителей. Ведь про что был оригинал? Про Сталинский ад 30-ых, где тоже, через систему ГУЛАГ-ов, из русских создавали "людей будущего"!


Очень прогрессорам было трудно, натруженные маузером руки опускались.

И все это чтобы зажить в мечте новиопов, - в прекрасной далекой многонациональной панельномонументальной Москве (другие города были уничтожены ядерным оружием). Где нет пробок, есть будки телепортации и поэтому все ходят в белом и зачерпывают лимонад из реки:


"Мира Полудня" (мир без войны), без неправильного народа, получился антиутопией.

Если непосвященный зритель готов угощаться предложенными помоями, его встретит сериал уровня Ведьмака с заимствованьями из Дюны. И традиционный набор нашего арканарского:

- нейрослопная заставка
- незапоминающаяся музыка
- плохие невнятно снятые декорации (где шесть заявленных гектаров отстроенного города в натуральную величину?).
- Арканар чище чем некоторые улицы замкадных городов.
- резиновые костюмы, в которых труппа пройдет все серии, что немыслимо особенно для аристократов (у каждого знатного дона ровно один халат, а Король одет как мелкий торговец).
- Останкинская телебашня на орбите, все и всё что происходит в ней - кринж.
- трусы Ярмольника
- рыцарский шлем Бондарчука
- современные прически и укладки (главный бич всех плохих фильмов в фэнтези сеттинге)
- сериальный русский язык, разрушающий любую иллюзию (чем отличается, например, Игра престолов - в каждом регионе свой диалект).
- уровень диалогов и логика происходящего (земные агенты-прогрессоры под легендой-прикрытием пиздят о планах на всю ТАВЕРНУ!!!)
- загорелый Саша Белый, играющий Сашу Белого
- незагорелый кАлогривый, везде играющий Кощея
- деревянный серб в роли Руматы
- похотливая мама Циля с сиськами, отыгрывающая роль матерой марамойки (эдакой Миледи)
- проблема с красивыми женщинами
- проблема с фактурными мужчинами (поэтому нашли серба на главную роль)

Общее вырождение благородной фактуры в актерской среде и запрет на продвижение в отечественном кино красивых людей (см. что стало с актером, игравшим у Бондарчука Максима Каммерера).
А вот в некрасивых недостатка нет, новиопы очень органичны в нижних кастах. Хотя по сценарию - уроды все.

Так видели братья Стругацкие.

Книжный задел быстро переходит в самодеятельность, которая заканчивается гениальной мыслью, - "зачем мы их вообще пытаемся осчастливить?". Действительно.

Трудно быть новиопом в чужой стране.

Смог переломить только выход С1-С6 хроник , а пик пришелся на GoD.

Именно так называется модуль с окнами (иллюминаторами) на МКС. Купол повернут только в сторону Formicarium-а. Участвует в съемках сюжетов, негласно является символом станции, верифицирует её наличие. А следовательно космоса как модели восприятия, где есть те, кто внизу и те, кто наверху.

Возят ли за купол престарелых дедов-масонов или обходятся хромакеем - не вопрос.
Почувствовать себя античными богами, смотрящими с зодиакального небосвода, хотят многие. Один из высоких градусов получается исключительно подъемом к куполу.

Сериал Трудно быть Богом по одноименному произведению рассказывает о том, как развитая цивилизация вступает в палеоконтакт с докультурными формами. "Боги-прогрессоры" наблюдают с орбитальной станции за средневековым Арканаром:


Спускаются в дни затмений на шаттлах, используя технологию маскировки, словно Зевс на облаке. Немного корректируют историю развития недолюдей, но в целом не мешают естественному эволюционному ходу.
Как Боги выглядят в глазах примитивных видов догадаться не сложно, поэтому им посвящен каргокульт.

Часть из богов, для углубленного социального влияния, проживает среди местных в виде стилизованных статусных господ, но используя свой превосходящий технологический инструментарий.

Напомню, что данный древнейший потолок, так напоминающий космический купол, в святилище храма Баала в Пальмире уничтожили совсем недавно.

Когда я говорю об античности, от восторга захватывает дух. Вы не представляете насколько это актуально, интересно, а главное верифицируемо! От величественной геометрии сквозь тысячелетия, в которую влюбляется любой человек, умеющий видеть гармонию в архитектуре некогда античного Константинополя, памятников Рима, градостроительного ансамбля Парижа или Санкт-Петербурга. До легенд и мифов, из которой соткана вся современность. Вся!

Потому что нет никакой современности, есть миф.

Вот очередная певичка, уполномоченная ложей паяцев, выпускает хит "Я горгона, Я Горгона". Леди Гага, играющая главу модного дома, подобравшего голову Медузы на брендовые шмотки. Ограда Летнего Сада с элементами поверженных голов - карикатурно уродливых горгонейонов:


По играм вы тоже много раз встречали Медузу, она выступает частым архетипом страшного монстра:


Или игровым юнитом с традиционной способностью - превращать всё в камень. Например в Lineage 2 есть квест в Саду Горгон (земли Гирана), где мы можем встретить окаменевшие статуи:



Это очень важное свойство, которое я предлагаю запомнить, к нему мы еще вернемся.


Одним словом Медуза - выраженная опасная или негативная коннотация сквозь тысячелетия. И оправдание насилия над неё, через отрубание головы:


- За что? А вот за что.


Медуза - один из центральных символов античной цивилизации, работавшей с каменной мегалитикой и сложнейшими формами (статуями непревзойдённого качества). Поэтому её всегда изображают с колоннами в каннелюрах.
Альма-матер практически всей допотопной архитектуры, математические соотношения которой стали прорывом для нашей цивилизации, нашедшей руины. И памятник миру, в который сложно поверить, но который был на земле.

Титанический масштаб и размер, который сложно осознать:


Именно её изображения будут встречаться чаще всего на саркофагах. При этом никаких подписей доэлинская цивилизация на своих объектах не оставляла (в этом одна из главных фишек оригинальной античности). Идеальные формы и изображения говорили за себя.


Тиражирование было посвящено природным орнаментам, узорам (одним из которых была чешуя), межрасовым сюжетам (люди, русалы и разные ушастые гибриды), животным.

Медузой как знаком качества штамповали центральные элементы, например центры саркофагов или центры важных сооружений (мостили в виде мозаик, которая смотрит на вас).



Проводя параллели с нашим временем, лицо Медузы и было логотипом "глобальной строительной компании", которая занимала важнейшее место в экономике и культуре цивилизации, по сути её отстраивая и воспевая.


Повсюду строились гигантские "храмы" и сооружения невоенного предназначения, это видно по оформлению. Главным компонентом которых был самый ценный ресурс - пресная вода. Фонтаны украшали как поилку для птиц и зверей.


Вся архитектура носила открытый, сквозной образ (огромные, красивые, но бесполезные для фортификации колонны и арки), как бы приглашая, а не защищаясь или угрожая. Античность титанов не агрессивна.

Этика всегда идет под руку с эстетикой.

Какими инструментами обладала та цивилизация не известно до сих пор, но вес и прочность пород для них не имели значения, словно их переносили по воздуху и вырезали как по воску.

Работы велись в труднодоступных местах с использованием материалов, которые вырезались с любой высоты. Не нужен был ни доступ к воде, ни инструмент (никаких остатков при таких масштабах обработки).

Одним из примеров массового производства служит Термессос (недалеко от Антальи, Турция). Там, в горной местности, без дорог и логистических путей, производство саркофагов с Медузой было поставлено на поток. Горы многотонных заготовок под саркофаги, словно их выпускал автомат.



И сотни таких валяются в горах:


Делали их очень быстро, в несколько фаз, одной из которых было сверление:



Большая часть найденных артефактов не закончены, а те, что были украшением античных объектов подверглись целенаправленному уничтожению.
Собственно сама идея Олимпийских Богов (еще одной корпорации) - борьба с титанами, уничтожение одного из главных символов - титаниды Медузы. Это и легло в миф.

Победители создали свой. И не просто создали, а поддерживают его в веках!


Так захватчики и разрушители подменили историю, вписав в новый пантеон себя. А из чего то великого и красивого сделали уродливый, деморализующий образ отчаянья, поражения, падения, смерти:


Поэтому древнейшие храмы и объекты демонстративно пересобраны (благородный лик наверху опустят головой в землю):


Не известно относилась ли Медуза к местным формам жизни, но это не человек, а именно титанида (высшая раса) с характерными крылышками в голове (такой вид):


Возможно змеи - украшения и веревочки под подбородком.
Свойства превращения в камень, как многие догадались, это восприятие докультурных людей, столкнувшихся с техническим процессом изготовления антропометрически точных статуй в промышленном масштабе:

Ту цивилизацию полностью стерли, вероятно как и их мир.

Захват осуществился по образу и подобию, на смену архитектуре и образам титанов пришли новые Олимпийские. Их мы все знаем как наследие древнего Рима и Греции.
Вся наша античность это косплей подмены.

Античную архитектуру титанов олимпийцы присвоили себе. Как присваивали себе эти сооружения современные религии, уничтожая все изображения.

Боги-паразиты создали идеальную пропаганду и оставили в назидание трагический миф, но одновременно величественный образ. Знающие истину вешали на грудь в память и как оберег, как протест.

Изображение головы Медузы Горгоны (горгонейон) на нагрудных панцирях (кирасах) уходит корнями в античную традицию. Среди правителей, чья иконография прочно связана с горгонейоном на доспехах: Императоры Марк Аврелий и Адриан:

Прошли тысячелетия и сегодня развитые люди задаются вопросом, - разве могли те, кто создавал такие красивые шедевры быть монстрами, которых "и правильно, что убили"?
Может быть все было наоборот, - настоящие монстры и убийцы те, кто стоял по другую сторону от зеркала медузы?

- Всем можно, а нам нет?

В честь 23-летия игры NCsoft открывает классическую фришку. Сервер «Gludin» в рамках концепции Lineage 2: BASIC (стандартный, простой и медленный). Теперь дрочить лис в стартовой локации можно неделю!

Но можно стартануть в средневековье не лохом с деревянной палкой, а сразу кейпопером донатным:



Награды за предзаказ: включают купоны на оружие (+7 펄션 / меч-펄션) и броню (+5 бронзовый комплект). *долбаебская нейронка перепутала картинку доспехов Bronze Breastplate.

Дата открытия сервера: 28 октября 2026 года и только для корейского региона.

P.S. 23 года паразитируют на образе моря в игре, где оно не реализовано

Античность - яйцо из которого вылупилась цивилизация, итерации которой дошли и до нас. Мы живем, доедая скорлупу, разбросанную в виде многократно пересобранных руин.

Кто-то заложил в исходник культурную основу, всю геометрию и математику, технологический вектор. Возможно оставил инструментарий, с помощью которого и были созданы мегалитические шедевры машинного качества. На их основе нашедшие получили эволюционный рывок. Остальным оставили загадку, двигающую мысль, - КАК? И КТО?

Если есть яйцо, есть и тот, кто его оставил. А затем попытался уничтожить.

- Возникает ощущение, что никакой Российской империи не было. Просто несколько десятков талантливых людей нарисовали огонь с такой достоверностью, что мы до сих пор греемся его светом. Насколько это верно?

: Россия была очень централизованным государством, но этот центр, который в конечном счёте замыкался на одного человека, состоял из нескольких совершенно разных агрегатов, которые практически никак друг с другом не были связаны.

И поэтому, когда произошла катастрофа и этого никому не нужного царя убрали, почему-то оказалось, что это такой гвоздь, на котором висело гигантское полотно. Точнее, неправильно — не полотно. Полотно — это что-то искусственное. А реальные механизмы работали.

Это огромный сложный механизм, в котором всё друг друга как-то дополняет, уравновешивает. Благодаря чему? Романовы — всё.

Россия — это Романовы. Кроме Романовых — ничего.

Романов — центральный процессор. А вокруг совершенно разные сложные конструкции, какие-то пластмассовые трубки — и всё это вроде бы так, нахаляву, но работает столетиями. Как-то по-умному подобрано. Всё друг друга компенсирует.

И любой кирпич из этого вытащите — всё рухнет. И рухнуло. Россия за полгода рухнула. Полностью развалилась. Поэтому это действительно была огромная цивилизация, с вот такими артистами. Но она была реально создана, это не декорации. Пушкин, Достоевский, русская экономика, архитектура, промышленность — это не декорации. Русский народ великий — это тоже не декорации. Но всё это было создано, извините, вот так. Каким-то парадоксальным образом. И это, конечно, талантливость русского народа, живущего в максимальных условиях и способного решать грубые задачи.

Дмитрий Галковский

По ссылке нарезки цитат из Стрима 28, где и рассказывается о том как была устроена РИ, с входящими в неё Польшей, Финляндией и Кавказом.

Неудобный факт как для поборников пуританской морали, так и для левых феминисток: на протяжении долгих лет новоевропейской истории самым эмансипированным, т.е финансово независимым, да и часто самым образованным классом женщин оставались великосветские куртизанки.

Традиции итальянской порнократии на французскую почву в XVI веке привнесли Франциск I — создатель института придворных фрейлин — и Екатерина Медичи — организатор «летучих эскадронов» молодых фавориток. Регентша использовала их для политического шпионажа и влияния на противников. При Людовике XIV Короле-Солнце образованные дамы встали во главе литературных салонов. Вокруг них формировались придворные партии. Действовал понятный принцип: чем больше высокоранговых мужчин в Версале окуналось в омут промискуитета — тем больше женщин они могли вытянуть за собой вверх по социальной лестнице.

Пик эмансипации через объективацию пришёлся в XVIII веке на правление Людовика XV. Король-бонвиван интегрировал практику «летучих эскадронов» в свою более широкую разведывательную сеть Le Secret du Roi, которая охватывала в том числе контакты среди шведско-финских, ирландских и североамериканских сепаратистов.

И вот подумайте: 17-летняя дурочка, дочь какого-нибудь прогоревшего парижского маклера, приходит на медосмотр в «Олений парк» в надежде вытащить счастливый билет в жизнь.



Максимум, через 10 лет соберёт подле себя пул поклонников и станет хозяюшкой салона. Такой достаточно вневременной типаж юморной и охочей до денег философствующей марамойки. Галя Ненормова, согретая в лучах славы короля русского ютуба Ильи Мэддисона .

Это и есть лицо «французского» либерального масонства.

Викач
Неожиданно.